花白的頭發(fā)，起皺的皮膚，臉上散布著幾塊老人斑，一眼看上去，與普通老人一樣因歲月流逝而逐漸衰老。但是，炯炯的眼神當(dāng)中，透著一股睿智。他就是著名書(shū)畫(huà)鑒定家和收藏家，有“華夏辨畫(huà)第一人”、“徐半尺”之稱的徐邦達(dá)。
　　在故宮博物院繪畫(huà)館，館藏珍品《高呼與可》、《出師頌》等是故宮博物院的鎮(zhèn)院之寶，每次看到它們，徐邦達(dá)的心頭總不能平靜。正是他參與鑒定，并極力促成這兩件寶貝走進(jìn)故宮
博物院。而在他從事書(shū)畫(huà)鑒定的80多年里，為國(guó)家鑒考、收購(gòu)、征集傳世名跡已不下三四萬(wàn)件。
　　鑒定《出師頌》入藏故宮
　　每當(dāng)憶起當(dāng)年看到《出師頌》的時(shí)候，徐邦達(dá)還是不能抑制興奮之情。但是，提及當(dāng)年故宮收藏它所引起的紛爭(zhēng)，徐邦達(dá)只是說(shuō)，“鑒定是一門(mén)科學(xué)?！?br/>　　2006年11月16日，在故宮的《銘心絕品——兩晉隋唐法書(shū)名跡》特展中，書(shū)法作品《出師頌》在眾名家的絕世作品中搶盡風(fēng)頭。但就在2003年，故宮博物院花2000多萬(wàn)元巨資買(mǎi)下了千年法寶《出師頌》時(shí)，社會(huì)上引發(fā)了一場(chǎng)沸沸揚(yáng)揚(yáng)的爭(zhēng)論。有人說(shuō)真，有人說(shuō)假；有人認(rèn)為值，有人認(rèn)為不值，一時(shí)間議論紛紛。
　　關(guān)于《出師頌》，徐邦達(dá)說(shuō):“我已經(jīng)關(guān)注它很多年了?！边@話得從頭說(shuō)。徐邦達(dá)有一個(gè)好朋友的父親在清宮里曾專侍字畫(huà)保管，有一個(gè)記錄了末代皇帝溥儀讓其弟溥杰帶出宮的字畫(huà)名錄的小本子。這位朋友生病后，認(rèn)為這個(gè)本子可能對(duì)徐邦達(dá)有用，就又把這個(gè)本子送給了徐邦達(dá)。從那個(gè)時(shí)候起，徐邦達(dá)就很留意本子上面所記錄的東西，每找到一件他就用筆劃個(gè)鉤，《出師頌》就在這個(gè)名錄上。“《出師頌》真跡自解放后就從未露過(guò)面，只是幾年前在北京嘉德拍賣(mài)會(huì)上拍賣(mài)過(guò)它上面的題跋”，徐邦達(dá)解釋說(shuō)，“題跋是那些看過(guò)該字畫(huà)或收藏過(guò)該字畫(huà)的人在字畫(huà)的后面所題的字，可以割下來(lái)，與字畫(huà)既可以分也可以合。”
　　后來(lái)，偶然一次機(jī)會(huì)，嘉德拍賣(mài)行要拍賣(mài)《出師頌》，拿這幅字給徐邦達(dá)看。徐邦達(dá)頓時(shí)覺(jué)得眼前一亮，“絕對(duì)的好東西！”當(dāng)時(shí)他和其他幾位專家都看過(guò)，大家都認(rèn)為是真品，所以徐邦達(dá)給故宮寫(xiě)信，給有關(guān)部門(mén)寫(xiě)信，建議故宮一定要買(mǎi)下它。
　　可以說(shuō)，徐邦達(dá)的一生貫穿于新中國(guó)文物事業(yè)的發(fā)展中，他過(guò)目過(guò)全國(guó)各大博物館所有一級(jí)品和故宮所有一、二、三級(jí)品及參考品。同時(shí)他治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，誨人不倦，先后為故宮博物院和地方博物館培養(yǎng)了一大批年輕的書(shū)畫(huà)鑒定研究工作者。如今，北京故宮繪畫(huà)館的收藏可以和臺(tái)灣故宮珍藏的書(shū)畫(huà)相媲美。對(duì)此，人們首先想到的是徐邦達(dá)，甚至可以說(shuō)，沒(méi)有徐邦達(dá)的辛勤奉獻(xiàn)精神，沒(méi)有徐邦達(dá)的強(qiáng)烈責(zé)任感和使命感，也就沒(méi)有故宮繪畫(huà)館的今天。
　　雅號(hào)“徐半尺”的來(lái)歷
　　一次，一位來(lái)訪者將畫(huà)軸徐徐展開(kāi)，剛看到一片竹葉的梢頭，徐老便脫口而出:“李方膺！”一語(yǔ)定音。畫(huà)軸展開(kāi)，果然是“揚(yáng)州八怪”之一李方膺的作品。很多書(shū)畫(huà)卷剛打開(kāi)半尺，徐邦達(dá)就已經(jīng)說(shuō)出了與此畫(huà)有關(guān)的一切，以致人們送給他一個(gè)“徐半尺”的雅號(hào)。
　　如今，徐邦達(dá)在書(shū)畫(huà)鑒定界是大師級(jí)人物，一言九鼎。鮮為人知的卻是，當(dāng)年他初出茅廬卻栽了一個(gè)大跟頭。徐邦達(dá)在以后的回憶中曾說(shuō):“我18歲第一次買(mǎi)畫(huà)就買(mǎi)到假畫(huà)，學(xué)無(wú)止境?。　?br/>　　那是在徐邦達(dá)18歲那年。一天，他看上了一幅據(jù)說(shuō)出自“清初六大家”之一王原祁手筆的畫(huà)，細(xì)細(xì)審辨良久，以20兩黃金的高價(jià)購(gòu)下。可沒(méi)有想到，后經(jīng)明眼人鑒別竟是贗品。這次“走眼”成為徐邦達(dá)渴求掌握書(shū)畫(huà)鑒定知識(shí)的契機(jī)。后來(lái)他一口氣買(mǎi)了6幅王原祁的畫(huà)，這些畫(huà)有的捐給了故宮博物院、上海博物館，有的在解放前因家境敗落、貨幣貶值，賣(mài)了。
　　徐邦達(dá)正式涉足鑒定，則是在26歲那年。1937年夏，上海博物館舉辦《上海市文獻(xiàn)展覽》，在上海灘已有了點(diǎn)小名氣的徐邦達(dá)被邀去協(xié)助這一展覽的古字畫(huà)的徵集、檢選、陳列工作。展會(huì)上展出了明代董其昌的《畫(huà)禪小景》卷，徐邦達(dá)非常喜愛(ài)，天天跑去看，流連忘返。后來(lái)，他找到此卷收藏者張大千兄弟，軟磨硬泡，最后以3500銀元買(mǎi)了下來(lái)。展覽之后，博物館的董事長(zhǎng)、收藏家葉恭綽先生，又延聘徐邦達(dá)撰寫(xiě)了《上海市文獻(xiàn)展覽古書(shū)畫(huà)提要目錄》。
　　30多歲時(shí)，徐邦達(dá)以能辨別古書(shū)畫(huà)時(shí)代及真?zhèn)味谏虾?。上海美術(shù)館成立時(shí)請(qǐng)徐邦達(dá)擔(dān)任鑒定委員，1949年他受聘為上海市文物委員會(huì)顧問(wèn)。取得這些成績(jī)，可謂“年輕有為”，可是徐邦達(dá)一點(diǎn)也不驕傲，因?yàn)樗蠲鳌拔〞?shū)畫(huà)二事，必能為之者始能鑒之，且為之精者鑒之精”的道理，他對(duì)臨摹、創(chuàng)作、鑒定，哪一樣也不偏廢。即使現(xiàn)在，徐邦達(dá)從事書(shū)畫(huà)創(chuàng)作和鑒別研究已有80多個(gè)春秋，成就卓著，聲名遠(yuǎn)播海內(nèi)外。然而，他卻常說(shuō):“鑒賞古跡也罷，創(chuàng)作書(shū)畫(huà)也罷，越深入就越覺(jué)難了，需要解決的問(wèn)題很多很多，我還沒(méi)有學(xué)好呢！”
　　乾隆走眼御批假畫(huà)
　　在中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定界，徐邦達(dá)被尊稱為“國(guó)眼”。許多由他過(guò)目而走出歷史塵埃的古書(shū)畫(huà)珍品，就如他人生路途上欣賞到的奇花異草。他的人生經(jīng)歷堪稱傳奇。一件件古書(shū)畫(huà)珍品重新入世，就是一個(gè)個(gè)令人著迷的發(fā)現(xiàn)故事。
　　上個(gè)世紀(jì)30年代，徐邦達(dá)發(fā)現(xiàn)了乾隆皇帝曾經(jīng)御筆親題為真品的黃公望的《富春山居圖》，實(shí)為贗品?！陡淮荷骄訄D》是元代著名書(shū)畫(huà)家黃公望膾炙人口的一幅名作，世傳乃黃公望畫(huà)作之冠。此畫(huà)卷為六接的紙本，即是由六張紙連成的畫(huà)卷。清順治年間，此卷藏于宜興收藏家吳洪裕手中，后來(lái)吳病入膏肓?xí)r，因?yàn)榉浅Ｕ鋹?ài)此卷，就準(zhǔn)備把它付之一炬用來(lái)殉葬，吳的一個(gè)侄子不忍心將此名物化為灰燼，于是在燒畫(huà)的時(shí)候趁吳不備，用偷梁換柱的方法把別的畫(huà)卷扔了進(jìn)去，把這幅給搶了出來(lái)，但是首段的一小部分還是被燒損了。
　　后來(lái)，有收藏家將此損卷燒焦部分細(xì)心揭下，重新接拼后居然正好有一山一水一丘一壑之景，幾乎看不出是經(jīng)剪裁后拼接而成的，真乃天神相佑。于是，人們就把這一部分稱做《剩山圖》。值此，原《富春山居圖》被分割成《剩山圖》和《富春圖》兩部分，身首各異。
　　乾隆年間，《富春山居圖》被收藏進(jìn)宮，乾隆對(duì)此畫(huà)大加嘆賞，屢屢題贊，甚為喜歡。可誰(shuí)料這幅畫(huà)竟是偽作，后來(lái)真畫(huà)進(jìn)了宮，乾隆覺(jué)得特別沒(méi)面子，他在真畫(huà)上題字示偽，故意顛倒是非。
　　20世紀(jì)30年代，故宮重要文物南遷，萬(wàn)余箱的珍貴文物分5批先運(yùn)抵上海，后又運(yùn)至南京。文物停放上海期間，徐邦達(dá)在庫(kù)房里看到了這兩幅真假《富春山居圖》，經(jīng)過(guò)仔細(xì)考證，他發(fā)現(xiàn)乾隆御筆題說(shuō)是假的那張，實(shí)際是真的，而乾隆題了很多字說(shuō)是真的那張卻是假的，推翻了先人的定論，還它一個(gè)真實(shí)的面目?，F(xiàn)在，《剩山圖》收藏在浙江省博物館，《富春圖》收藏在臺(tái)北故宮博物院。
　　元代“四大家”之一黃公望的《雪夜訪戴圖》也是沙里淘金，被徐邦達(dá)“淘”出來(lái)的。當(dāng)時(shí)是在云南省博物館，那天臨走時(shí)徐邦達(dá)照例像往常一樣問(wèn)了一句還有沒(méi)有沒(méi)看的東西。在一堆要處理的次等文物中，他發(fā)現(xiàn)了宋代畫(huà)家郭熙的《溪山行旅圖》中軸、元代黃公望的《雪夜訪戴圖》，而元代以上的作品屬于國(guó)家一級(jí)文物，于是他馬上讓助手退掉了機(jī)票?！堆┮乖L戴圖》現(xiàn)在成了云南省博物院的鎮(zhèn)院之寶。山西文物店的元王淵《桃竹雉雞圖》大軸也是在這次考察中發(fā)現(xiàn)而重見(jiàn)天日。
　　幾十年前在哪兒見(jiàn)到過(guò)的書(shū)畫(huà)，幾十年后再見(jiàn)時(shí)，徐邦達(dá)依然記憶猶新。70歲時(shí)，一次徐邦達(dá)在看兩個(gè)手卷時(shí)，只從裝手卷的兩個(gè)盒子上，便知那一字一畫(huà)是董其昌的作品，題目、內(nèi)容，幾十年前在哪兒見(jiàn)過(guò)，如數(shù)家珍。另一次，助手尹光華先生在幫徐邦達(dá)整理《古書(shū)畫(huà)偽訛考辨》一書(shū)時(shí)，無(wú)論哪部古手卷后的題跋和某位畫(huà)家的某張畫(huà)，只要將題跋和題的人的名字組合起來(lái)，他都能知道是宋代某人的畫(huà)或元代某人的畫(huà)。
來(lái)源:北京晚報(bào)