4月7日，Artist Pension Trust（藝術(shù)信托基金）美國總部執(zhí)行長派馬拉（Pamela）女士來到中國，在一星期對8個城市的當代藝術(shù)考察后，與中國當代藝術(shù)的一批中青年畫家進行會晤。

APT自去年年中開辟北京分區(qū)后，迄今已吸引了15名中國當代藝術(shù)家參與該基金會。昨日到場的李天元、韓斐、王光樂、陳可、張慧、高媛、邢丹文、莊輝、余極等，除了已簽約的畫家，也有一些對APT這一新興藝術(shù)經(jīng)紀機構(gòu)很感興趣的藝術(shù)家。他們說，APT在美國操作也才幾年，在中國更是去年才開始運作，對這一不同于傳統(tǒng)經(jīng)紀機構(gòu)的藝術(shù)管理機構(gòu)很感興趣，畫家間的相互影響也是他們關(guān)注APT的原因。昨日受邀參加的還包括攝影藝術(shù)、裝置藝術(shù)等領(lǐng)域的藝術(shù)家。

　　APT中國當代藝術(shù)出國“跳板”

中國畫家們普遍比較感興趣的是APT使“中國當代藝術(shù)走出去”的環(huán)節(jié)，就是在世界各地舉辦展覽的方式和具體時間。對此，派馬拉女士表示，紐約總部的展覽將在年內(nèi)啟動，將和全球APT各分支機構(gòu)的策展人和系統(tǒng)外的獨立策展人、各地美術(shù)館的策展人等共同操作，展覽內(nèi)容也包括全球藝術(shù)家作品，不只是中國當代藝術(shù)，因為APT是全球化的推廣機構(gòu)。她走訪日本時發(fā)現(xiàn)，日本好多知名策展人如Mami Kataoka對中國的當代藝術(shù)就非常不了解，那么通過APT這個大家庭，就可以促進互相認識。而且加入APT的藝術(shù)家如果要在海外辦展，將可以借用APT本身或者經(jīng)它推薦的策展人資源。

西方對中國當代藝術(shù)認識還相當窄

派馬拉女士此次中國行之前，還瀏覽了柏林雙年展、拉美美展，造訪了新加坡、迪拜、日本、韓國、中國的當代藝術(shù)中心，感觸頗深。她覺得以往西方各類美展上所展示的亞洲當代藝術(shù)，視野還相當窄，入選作品很不豐富。對參會的中國青年藝術(shù)家，她覺得他們不同于以往展示在西方視野的藝術(shù)家。其實西方也不希望看到的全是類似傷痕記憶的藝術(shù)作品，中國當下這批青年藝術(shù)家都受過專業(yè)藝術(shù)學院的訓練，并不局限于地域題材，思想上更開放，表達方式上更國際化。

派馬拉女士說，西方人形成的對中國文化、中國藝術(shù)的看法是在資訊非常不流通的時候形成的概念，比如形成某種印象，習慣于把某些作品歸類為中國藝術(shù)、印度藝術(shù)等，APT恰恰是要打破這種地域概念，挑選作品時由一些國際知名的策展人推薦鑒別，不看重它的本土化，首先考慮的是“藝術(shù)性”?！熬拖裼葌愃箒喼匏囆g(shù)中心會定期引進西方的一些作品展，來試圖打破中國藝術(shù)家的地域概念一樣，我們征集并保存在美國總部的世界各地的藝術(shù)品，將來如果舉辦展覽，必將給世界藝術(shù)市場起到耳目一新的帶動作用?！?

作者與 APT按比例分紅

目前APT在全球有750個會員藝術(shù)家，紐約200個，洛杉磯170個，倫敦加柏林150個，北京、印度、日本、韓國加起來65個。對亞洲會員和西方會員數(shù)量的懸殊，派馬拉女士說，因為北京、迪拜、印度都是去年夏天才開始建分支機構(gòu)，被當?shù)卣J可還需一個過程。

藝術(shù)家在加入計劃的20年中，以一年一件共20件藝術(shù)作品來投資，藝術(shù)家仍保有作品所有權(quán)，但售出某一件作品時，利潤將在作者、APT管理費和集體公積金間按比例分配，類似一種分紅保險。但共有50位目前國際活躍的美術(shù)館長、藝術(shù)基金會負責人、策展人、批評家、畫廊經(jīng)理等組成專業(yè)陣營，評選入選會員和一年一度的對所有作品重新評估。在中國，畫家的簽約期一般為三年，三年后可自由選擇是否要繼續(xù)。APT一般不像國內(nèi)畫廊一樣短線操作出售作品，而追求畫家作品利益的最大化體現(xiàn)。

國際當代藝術(shù)拍賣現(xiàn)“泡沫”

派馬拉女士認為，紐約蘇富比中國當代3月份拍賣拍得很差，張曉剛多幅作品都流拍，雖然有的專家說估價過高，很難成交，但是正如上次本報提出的觀點，美國次貸風波引起的金融信心才是影響這次拍賣的最主要原因。

香港蘇富比在本月份即將推出的THE ESTELLA COLLECTION已被派馬拉女士和在場的藝術(shù)家們解釋為西方重要收藏家試圖“兌現(xiàn)”多年收藏的中國當代藝術(shù)的行為，不管拍賣的結(jié)果如何，似乎西方藏家對中國當代藝術(shù)也像對紐約一樣表現(xiàn)出信心的不足。

派馬拉女士說，在這兩個大的拍賣大環(huán)境下，似乎中國當代藝術(shù)已經(jīng)開始泡沫化，在西方主要的拍賣中都逐漸體現(xiàn)出來。但是隨著中國國力的不斷增強，及國民購買能力的提升，收藏藝術(shù)，尤其是中國當代藝術(shù)，還是非常必要的投資保值項目。所以在這種大環(huán)境“利空”的局勢下，如何看待中國當代藝術(shù)，是最關(guān)鍵的。

她選擇在此時來中國拜會簽約藝術(shù)家，同時提出中國當代藝術(shù)必須擺脫地域性的包袱，達到國際化的看法，似乎顯得格外重要。文/鄭潔