每年春季，亞洲藝術(shù)市場的中心總是轉(zhuǎn)移到北京。中藝博國際畫廊博覽會(CIGE)、藝術(shù)北京博覽會和今年質(zhì)量大幅提升的AAB(買得起藝術(shù)節(jié))成為其中最吸引眼球的3個藝術(shù)展會。作為年度畫廊、藝術(shù)家、收藏家的重要年會，它們從參展畫廊數(shù)量、藝術(shù)家作品質(zhì)量和藝術(shù)品最終成交量等諸多方面詮釋了今春當代藝術(shù)品市場的真實面貌。

　　當下的市場環(huán)境是最考驗博覽會經(jīng)營者的時刻，各家藝博會也在不斷調(diào)整自己的定位以得到收藏界的肯定。從展覽現(xiàn)場來看，雖然兩大博覽會均不乏業(yè)內(nèi)“大腕兒”，但國內(nèi)外很多重要畫廊和藝術(shù)機構(gòu)均有缺席，尤其以打造國際品牌而著稱的CIGE，今年參展畫廊數(shù)量大幅縮水，包括常青畫廊、阿拉里奧畫廊、現(xiàn)在畫廊等往屆的老主顧紛紛流失，展覽總面積也縮減近半。

　　從參展作品來看，本土畫廊、本土藝術(shù)家已成為兩博覽會中當之無愧的主角。除王懷慶、方力鈞、岳敏君等知名藝術(shù)家作品外，“藝術(shù)北京”的國外參展畫廊還帶來了當代藝術(shù)大師馬克·奎恩、格哈德·里希特等人作品，而此前因金融危機在藝博會中鮮有露面的當代藝術(shù)家F4的作品也齊結(jié)于CIGE。包括王懷慶、蘇笑柏、喻紅等藝術(shù)家的作品全部售罄，不少畫廊出現(xiàn)良好的銷售成績。

　　當然也有畫廊空手而歸。那些“大頭娃娃”和卡通型作品已不能吸引富豪買家，他們更喜歡具有社會性和寫實性的作品。價錢比較“合理”的藝術(shù)品最受收藏者歡迎，如幾千元的小尺幅作品、攝影作品、藝術(shù)衍生品……這些“買得起的藝術(shù)品”越來越受人們的青睞。

　　在北京環(huán)鐵時代美術(shù)館館長孫小娟看來，本屆“藝術(shù)北京”比往年更加成熟，在學(xué)術(shù)品格上也有所提升，表現(xiàn)為很多藝術(shù)家慢慢沉淀下來，開始注重作品的學(xué)術(shù)品格，并對市場泡沫產(chǎn)生反思?！拔矣X得將來的藝術(shù)品市場會越來越穩(wěn)妥，會朝著一個比較良性的方向發(fā)展，這種良性是基于對學(xué)術(shù)、對市場規(guī)律的思考?！睂O小娟說，從藝術(shù)品市場發(fā)展的規(guī)律來看，畫廊或藝術(shù)品機構(gòu)都是經(jīng)過深思熟慮后才對藝術(shù)品進行推廣活動的，他們現(xiàn)在更加注重學(xué)術(shù)理念的探索和藝術(shù)品的本體價值對市場的影響?！按蠹夷芸吹?，‘藝術(shù)北京’的很多參展畫廊都有這種心態(tài)，非常穩(wěn)妥，選擇的藝術(shù)家也更加趨于理性，相比之前的浮躁，現(xiàn)在已經(jīng)成熟了?！?br/>
　　有業(yè)內(nèi)人士分析，從去年下半年開始，國際當代藝術(shù)品市場向好信息逐漸增多，畫廊、藝博會和拍賣市場逐漸出現(xiàn)復(fù)蘇態(tài)勢；中國藝術(shù)品市場也正在逐漸、緩慢回暖，中國本土藏家已成為購買當代藝術(shù)品的主生力軍，他們的需求與品位已經(jīng)深刻影響著當代藝術(shù)品市場的發(fā)展傾向。但是，中國仍沒有建立起基于文化本位的收藏市場，很多藝術(shù)品的成交只是投機性行為使然。而一個靠投資、投機心理支撐的市場注定是不會長久和沒有抵抗力的。中國藝術(shù)品市場要想真正形成規(guī)模，必須回歸文化藝術(shù)的本位，行業(yè)內(nèi)的經(jīng)營商和藝術(shù)家必須冷靜地考慮自己的生存之道和成功之道，那就是放棄不切實際的一夜暴富念想，老老實實放下身價，將自己的事業(yè)當成一個正常勞動者兢兢業(yè)業(yè)的本分之道，積極向大眾消費能力傾斜，讓社會大眾能夠買得起原創(chuàng)藝術(shù)，讓藝術(shù)品能夠走進千家萬戶。當廣大民眾能夠把藝術(shù)品當成正常的文化消費之時，中國的藝術(shù)品市場不但能夠穩(wěn)固，而且也是做大做強之時。