就在天津文交所廣受爭議的同時，其他省市的文化藝術(shù)品交易所卻正以迅雷不及掩耳之勢遍地開花。日前，包括廈門、鄭州在內(nèi)的多個省市文化產(chǎn)權(quán)交易、藝術(shù)品交易平臺均宣告揭牌在即。與各地文交所一時間“爭相上馬”相對的是，這種民營企業(yè)創(chuàng)辦的交易所，相應(yīng)監(jiān)管環(huán)境的形成尚需時日。有人說，文物藝術(shù)品交易所的出現(xiàn)，恰好滿足了文化產(chǎn)業(yè)與各類資本對接的需求，因此存在即合理，但更多的人對此表示擔憂。過于自由的市場環(huán)境可能威脅一個行業(yè)的有序發(fā)展。

文交所

“全面開花”

天津文交所停牌事件發(fā)生僅月余，但似乎并未引起業(yè)內(nèi)的反思和關(guān)注。就在近日，又有兩家地方級文交所將掛牌事宜提上日程。廈門文化藝術(shù)品交易所和鄭州文交所也將加入國內(nèi)文化產(chǎn)權(quán)市場，加上之前已經(jīng)掛牌的深圳文交所、上海文交所和廣東南方文交所，國內(nèi)文交所市場全國格局初步形成。此外，首個國字頭的文交所，中國文化產(chǎn)權(quán)交易所也將在年內(nèi)掛牌。一時間，文交所成為了今年文化市場的熱門詞匯。

廈門文交所相關(guān)投資方已經(jīng)于清明節(jié)前在香港舉行啟動簽約儀式。目前，廈門文交所的選址已經(jīng)初步確定，與廈門文交所同時舉行簽約的還有兩岸文化產(chǎn)權(quán)交易中心。該文交所由廈門海峽兩岸交流促進會、中華文經(jīng)協(xié)會、博雅文化傳播集團、兆華文創(chuàng)基金等機構(gòu)投資。據(jù)知情人士透露，廈門文化藝術(shù)品交易所暨兩岸文化產(chǎn)權(quán)交易中心投資額為1.5億元。簽約之后，投資方已經(jīng)加快籌備成立廈門文交所，年內(nèi)有望正式掛牌營業(yè)。該文交所將是國內(nèi)率先建立的以兩岸文化藝術(shù)品為交易對象的市場平臺，也是廈門區(qū)域金融中心建設(shè)的組成部分。

同樣，籌備中的鄭州文交所，是經(jīng)河南省人民政府金融服務(wù)辦公室批準的文化藝術(shù)品交易平臺，首期注冊資金5000萬元。記者4月6日致電其網(wǎng)頁上公布的電話，但無人接聽。其原計劃4月6日出公告，至今未見任何消息。網(wǎng)頁上最初設(shè)置的賬戶注冊鏈接消失，聯(lián)系電話也不見了蹤影。原本有各銀行網(wǎng)址的友情鏈接也僅剩下廣發(fā)銀行和交通銀行兩家。種種變故讓人揣測。

“交易所是天津市政府的重點項目，政府不會輕易讓交易所出問題；而交易所為了維護品牌，哪怕是賠錢也要打響頭一炮?！币晃粯I(yè)內(nèi)人士表示，正是由于這樣的期待，手頭資金并不寬裕、但對投資市場有著敏銳嗅覺的投資者從一開始就思考如何利用這一“優(yōu)勢”盡快增值獲利。

交易規(guī)則

類似“自由市場”

文交所作為一個市場交易平臺，完善規(guī)則體系，形成良好的監(jiān)管環(huán)境，成為眾多投資者關(guān)注的焦點話題。天津文交所的停牌，更是將交易所在規(guī)則、監(jiān)管方面的漏洞暴露無遺。

有業(yè)內(nèi)人士分析，天津文交所事件中，文交所既是交易方，也是規(guī)則制定方，這讓交易體系名存實亡。對于規(guī)則的制定，北京大學產(chǎn)業(yè)與文化研究所理事長彭中天認為，文交所是在文化、資源、中介機構(gòu)之外的第四方平臺。第四方平臺的發(fā)展將帶動其他幾方的發(fā)展,尤其是中介機構(gòu)的發(fā)展，比如財務(wù)中介、托管中介、鑒定機構(gòu)、評估機構(gòu)等等都可以被帶動發(fā)展、完善，并最終使得市場細分、產(chǎn)業(yè)鏈完善。

與此同時，文化產(chǎn)權(quán)市場前期的投資對象會較為高端，慢慢地會過渡到大眾化層次，藝術(shù)品證券化才是最終的目的。屆時會將藝術(shù)品無限切割，滿足大眾的需要?！暗F(xiàn)在我們離證券化還是很遠，規(guī)則的制定還很初級，還是要國家協(xié)調(diào)與管理。但是這個產(chǎn)業(yè)鏈的完善還需要時間。”彭中天說。

也有業(yè)內(nèi)人士表示，天津文交所事件暴露出文交所在文物類產(chǎn)品鑒定估值上存在很大的漏洞。文交所文物藝術(shù)品的鑒定估值還沒有一個市場公認的模式。此次兩幅作品估值有過高的嫌疑，這也是導致增值過快的原因之一。

此外，該人士并不認同在現(xiàn)有的市場環(huán)境下直接面向普通大眾進行藝術(shù)品份額交易。“藝術(shù)品份額化交易是大勢所趨，但這一模式的根基并不牢固。前期市場最好通過有實力的機構(gòu)投資者進入?yún)⑴c，然后慢慢過渡到普通投資人，否則，走得太快，必然摔跟頭?！?

監(jiān)管空檔期過長

制約發(fā)展

而在監(jiān)管方面，文交所也處于空白階段。深圳文交所負責人向記者表示，文交所的現(xiàn)實情況是，目前的確沒有明確的監(jiān)管部門。文交所的各項交易活動也還處于自律的階段，從交易規(guī)則制定到藝術(shù)品份額定價，全由文交所自行負責。

有業(yè)內(nèi)人士分析，文交所現(xiàn)在是多頭審批，但沒有一個監(jiān)管部門愿意出頭。該人士表示，文交所目前發(fā)展形勢類似于證券化交易市場，但其交易的又是文化類產(chǎn)品，這就牽扯到了證監(jiān)會、文化部等多家主管部門。但國家目前并沒有明確地指明到底由誰在負責。

對此，文化部文化產(chǎn)業(yè)司副司長李小磊曾表示，藝術(shù)品份額化交易，國家在監(jiān)管方面沒有明確的規(guī)定，但天津文交所的模式已在全國引起反響，各地有關(guān)部門也開始重視相關(guān)制度的完善。

“在相關(guān)法律法規(guī)的制定及監(jiān)管部門職責分工等問題上，尚需要一定的時間。”但李小磊認為，這并不影響藝術(shù)品份額化交易這一模式在國內(nèi)的探索，也不會對其他藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易所的掛牌、推行產(chǎn)生影響。

北京市文物局副局長于平也表示，從常規(guī)的角度來講，涉及到文物藝術(shù)品交易的機構(gòu)應(yīng)該具備相應(yīng)的文物藝術(shù)品交易資質(zhì)，例如文物商店和文物藝術(shù)品拍賣機構(gòu)都有文物局頒發(fā)的相關(guān)許可證明，文物局可以有效監(jiān)管。于平認為，對于類似文交所的模式，還需要具體的探討。

　　專家：國資還是民資并非癥結(jié)之本

讓很多投資者不解的是，上海證券交易所、深圳證券交易所、上海黃金交易所乃至碳排放交易所等都是國有控股的，而天津文交所卻是民營控股。與天津文交所相近，即將成立的廈門文交所有港資涉及其中。是否民資的公信力不夠，促成天津文交所備受責難？

華夏典當行首席藝術(shù)品典當師胡平表示，當前，中國藝術(shù)品市場交易過程中的保險、托管、確權(quán)、鑒定、評估問題沒能很好地解決，問題多且亂。在這種狀況下，文交所面對的問題會非常多，稍有不慎就會形成過程缺失。特別是在鑒定與評估上，這個問題尤其突出。

而要解決這一問題，首要的任務(wù)是建立科學化、規(guī)范化的權(quán)威支撐體系，包括保險、托管、確權(quán)、鑒定、評估、定價等。而其中的任何一個環(huán)節(jié)都至關(guān)重要，不僅需要有科學規(guī)范的流程，更需要體制與法律法規(guī)的支撐。

對于藝術(shù)品股票交易，中國收藏家協(xié)會玉石委員會主任姚政表示：“打個不太恰當?shù)谋确?，如果說拍賣藝術(shù)品，摟的是企業(yè)家老總的錢，那么，藝術(shù)品股票化，摟的就是平頭老百姓的錢，更偏離收藏的應(yīng)有之意?！?

中央財經(jīng)大學研究員、資深拍賣師季濤則表示，文交所推出藝術(shù)品股票根本是一次失敗的嘗試，和國資還是民資控股沒有關(guān)系。藝術(shù)品交易，不是股票，壓根就不該做份額交易。

市場：文交所遍地開花成大勢所趨

盡管文交所引起的爭議不斷，但其作為國內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)投融資體系中的一環(huán)，未來的發(fā)展趨勢仍然受到肯定。

文化部文化產(chǎn)業(yè)司副巡視員吳江波日前在上海表示，文化部正在出臺措施完善文化產(chǎn)業(yè)投融資體系。近期將下發(fā)推進文化企業(yè)上市工作的通知。吳江波說，為貫徹國務(wù)院通過的文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃，2010年，文化部聯(lián)合其他部委出臺了金融支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的指導意見。與此同時，文化部還積極與金融機構(gòu)合作，進一步完善文化產(chǎn)業(yè)投融資體系。

吳江波表示，文化部已聯(lián)合北京市政府，正在籌建國家級的文化產(chǎn)權(quán)交易所。預計這個交易所將于近期掛牌成立。社會資金對文化產(chǎn)業(yè)的興趣也日益高漲?！皳?jù)文化部的不完全統(tǒng)計，目前已募集及已設(shè)立的文化產(chǎn)業(yè)基金超過300億元。一個覆蓋全國的文化產(chǎn)業(yè)金融服務(wù)體系正在逐步建立?！眳墙ū硎尽?

對于文化產(chǎn)權(quán)交易所同業(yè)競爭格局基本形成，北京大學文化金融研究中心主任喻文益表示樂觀。在他看來，這是中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來的必然結(jié)果。而且，各地文化產(chǎn)權(quán)交易所之間的競爭反而能促進這一產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展?！拔幕a(chǎn)權(quán)交易所數(shù)量猛增，很重要的一個原因就是各地都看到了文化產(chǎn)業(yè)對于地方經(jīng)濟發(fā)展的巨大推動力，加上政策的鼓勵引導，交易所就有了遍地開花之勢。”喻文益認為，交易所充分在市場中競爭，一方面會優(yōu)勝劣汰，最終導致產(chǎn)業(yè)間的合并、調(diào)整，最終產(chǎn)生一批具備真正市場競爭力的交易所；另一方面，文化產(chǎn)業(yè)包羅萬象，各地文化產(chǎn)業(yè)也自有特點?！笆袌鲂枰哂刑厣牡胤浇灰姿残枰C合統(tǒng)一的國家級交易所，這樣才能各取所需，滿足各個層次文化產(chǎn)業(yè)的需要。”

彭中天也認為，文化產(chǎn)權(quán)的出現(xiàn)是通過增加新的投資品種，聚集社會閑散資金，改變資金的流向，對國家貨幣體系和經(jīng)濟體系有著保護的作用。然而，彭中天同時強調(diào)，要完善文化產(chǎn)權(quán)交易市場還有很多工作要做。

收藏界：一切應(yīng)回歸收藏本身

藝術(shù)品交易種種波瀾背后是收藏的火熱。不可否認，收藏是一種投資方式，但作為一名收藏者，要通過投資、收藏，進一步認識收藏的深刻意義。

中國收藏家協(xié)會會長閆振堂認為，收藏是記錄歷史、保存文化的特殊載體；收藏是人類社會物質(zhì)文明和精神文明遺產(chǎn)的巨大寶庫；收藏是積淀人類文明、啟迪人們智慧、增長人們知識、陶冶人們情操的高雅的社會文化活動，同時也是高層次的專業(yè)性、學術(shù)性、實踐性的科學鑒賞活動?！八圆荒軐κ詹匾粺o所知就搞收藏。不能看著市場火就盲目進場”。閆振堂說。

真正的收藏家在藝術(shù)品市場的發(fā)展中，會起到良好的推動、促進和穩(wěn)定作用，促使商家實事求是地賣真品。同時，促使藝術(shù)創(chuàng)作家們努力創(chuàng)作出更多更好的藝術(shù)精品，提高市場的檔次，促進市場的良性循環(huán)?！叭欢?，市場的發(fā)展必然有賴于國家相關(guān)政策和市場管理者的落實。收藏家只是客觀地起到了推動作用?！?

與完善收藏者心態(tài)相呼應(yīng)，藝術(shù)品交易業(yè)內(nèi)人士也認為：“文化產(chǎn)權(quán)交易所應(yīng)從初級市場的培育開始，而不是一開始就搞高端的文化金融產(chǎn)品?！卑l(fā)揮投融資平臺作用，引導資金投向文化企業(yè)才是文交所的根本所在。