在眾多變體作品中，齊白石這幅《芭蕉書(shū)屋圖》尺幅最大(六尺對(duì)開(kāi))，所畫(huà)也最為精到。齊白石的山水畫(huà)，不是從古畫(huà)中、前人程式中來(lái)，而是從他的生活體驗(yàn)與自然觀察中來(lái)?！栋沤稌?shū)屋圖》的構(gòu)思完全源自短暫的越南之行：“映得滿天都是碧色”的芭蕉和掩映其中的樓屋，刻在他的腦海里，形成刻畫(huà)“蕉屋”的沖動(dòng)。畫(huà)上題詩(shī)說(shuō)，他忘不了這次越南之行，他喜歡這些芭蕉，但不是像懷素那樣為蕉葉習(xí)書(shū)，而是醉心于“半春人在畫(huà)中居”的蕉屋幽境。他由此創(chuàng)造的“蕉屋”意象，也就沒(méi)有淡泊出世之想，沒(méi)有對(duì)前人山水的漠然模仿，而是洋溢著親和自然的溫暖之情，呈現(xiàn)著獨(dú)一無(wú)二的齊氏精神世界。

　　這件作品的藝術(shù)處理也很別致：碧色的芭蕉全用淡墨勾畫(huà)，讓白描蕉葉占據(jù)最大空間，而以凝重的筆線勾畫(huà)樓屋，形成以白托黑、以淡托濃的強(qiáng)烈效果。兩座遠(yuǎn)山，一施赭紅，一施花青，全用大寫(xiě)意沒(méi)骨法畫(huà)出，形簡(jiǎn)色艷，近乎符號(hào)化。這種畫(huà)法與效果，在山水畫(huà)史上是絕無(wú)僅有的。畫(huà)家的大膽與特立獨(dú)行，作品對(duì)形式感、現(xiàn)代感的創(chuàng)造性追求，足以令固步自封的畫(huà)家們瞠目結(jié)舌。《芭蕉書(shū)屋圖》將在今年的翰海秋拍中亮相。 郎紹君