之所以將本文題目定為《“大哥們”的素描》有兩個(gè)重要理由：一方面，對(duì)于上世紀(jì)80年以后出生的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，本次展覽展出的素描作品，全是出自年齡長(zhǎng)于他們的繪畫(huà)“大哥”之手——其實(shí)，其中有人應(yīng)算作80后藝術(shù)家的父輩了，但我覺(jué)得用“大哥”稱(chēng)呼他們，更能強(qiáng)調(diào)他們與80后藝術(shù)家的親近關(guān)系;另一方面，這幾位參展畫(huà)家，像何多苓先生、高小華先生、龐茂昆先生自80年代以來(lái)，一直是聲名顯赫的重量級(jí)人物，他們的代表作《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《為什么》、《蘋(píng)果樹(shù)下》當(dāng)是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史中的經(jīng)典之作，因此他們也堪稱(chēng)為畫(huà)壇上的“大哥大”。而且，他們的素描水平在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界也是名列前茅的。這里面，相對(duì)年輕的畫(huà)家王子奇先生，同樣是非常優(yōu)秀的60后畫(huà)家。好多年來(lái)，他經(jīng)常有優(yōu)秀作品在國(guó)內(nèi)外大展上參展并獲獎(jiǎng)，其代表作為《辛丑條約》。

有一點(diǎn)是確定無(wú)疑的，即與80后畫(huà)家更喜愛(ài)借用現(xiàn)成圖像——有的來(lái)自圖片;有的來(lái)自影像;有的來(lái)自網(wǎng)絡(luò)等等——來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作不同，參展的4位繪畫(huà)“大哥”，在創(chuàng)作時(shí)，常常要用素描的方式收集素材，然后再轉(zhuǎn)換到畫(huà)布上。比如，何多苓先生的《小瞿》、《女人體》與《嬰兒》就是為相關(guān)創(chuàng)作所畫(huà)，而作為藝術(shù)品，它們?nèi)匀挥兄喈?dāng)獨(dú)立的欣賞價(jià)值，可不依原作而存在。只可惜由于多方面的原因，參展畫(huà)家未能充分展出此類(lèi)作品，希望以后有機(jī)會(huì)能夠給予彌補(bǔ)。此外，他們4人在從事油畫(huà)創(chuàng)作之余，也常常會(huì)以素描的方式直接進(jìn)行創(chuàng)作。這對(duì)于他們既是調(diào)劑工作節(jié)奏與保持眼、手、心之靈敏度、協(xié)調(diào)性的有效方式，更是他們親近自然、悟解自然，捕捉對(duì)象生動(dòng)性與防止作品概念化、類(lèi)同化的有效方式。據(jù)我所知，這里展出的作品，有些是現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生之作，有些則是依據(jù)照片創(chuàng)作的。比如，何多苓先生所畫(huà)的《雜花系列》、龐茂昆先生所畫(huà)的《小瑩》、王子奇先生所畫(huà)的《犀利哥》等就屬于前者;而何多苓先生所畫(huà)的《嬰兒》、龐茂昆先生所畫(huà)的《莉莉之二》等就屬于后者;相比較起來(lái)，高小華先生的《畫(huà)室系列》不免顯得有些另類(lèi)，其基本是在寫(xiě)生的基礎(chǔ)上以炳稀顏料畫(huà)出，然后又以照片進(jìn)行了若干補(bǔ)充?？偟膩?lái)看，照片對(duì)于何多苓先生、高小華先生、龐茂昆，其實(shí)僅僅是一種參考的媒介，而不是完全要依靠的對(duì)象。這正如德加等大師當(dāng)初對(duì)于照片的態(tài)度一樣。所以，在具體的繪畫(huà)過(guò)程中，他們必然會(huì)予以想像性的再處理。按照龐茂昆先生的說(shuō)法，在很大程度上，他是在對(duì)著照片“寫(xiě)生”;而按照何多苓先生的說(shuō)法，他在現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生時(shí)，是將三維的對(duì)象轉(zhuǎn)換成二維的圖像，更多考慮的是如何減少來(lái)自對(duì)象的視覺(jué)信息;但在畫(huà)照片時(shí)，是將二維的機(jī)械圖像轉(zhuǎn)換成二維的手工圖像，更多考慮的是如何依據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)增加一些照片上并沒(méi)有的視覺(jué)信息。毫無(wú)疑問(wèn)，這與一些80后畫(huà)家完全依賴(lài)現(xiàn)成圖像，并進(jìn)行被動(dòng)的描摹完全不同。

這兩天為寫(xiě)此文，我曾經(jīng)對(duì)參展的4位畫(huà)家分別進(jìn)行了電話(huà)采訪(fǎng)，由此我得知，他們都曾經(jīng)對(duì)西方藝術(shù)史上的繪畫(huà)大師有過(guò)學(xué)習(xí)與借鑒。比如何多苓先生學(xué)習(xí)過(guò)米開(kāi)朗哲羅、丟勒、席勒、門(mén)采爾、費(fèi)辛等;龐茂昆先生學(xué)習(xí)過(guò)荷爾拜因、安格爾等;高小華先生學(xué)習(xí)過(guò)佐恩、科爾熱夫等;王子奇先生學(xué)習(xí)過(guò)米開(kāi)朗哲羅、費(fèi)辛等。但從表達(dá)個(gè)人獨(dú)特的感受、經(jīng)驗(yàn)、氣質(zhì)、趣味與學(xué)識(shí)出發(fā)，他們都對(duì)以往大師的圖式技巧進(jìn)行了恰當(dāng)?shù)男拚c綜合，結(jié)果不僅使個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)、情感與藝術(shù)語(yǔ)言同一，也形成了個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)面貌。比如，何多苓先生最近所畫(huà)的《雜花系列》就將中國(guó)水墨畫(huà)的手法成功地轉(zhuǎn)換到了作品中，具有寫(xiě)意的神韻，這的確是非常不容易的。

在前所未有的圖像時(shí)代，80后畫(huà)家當(dāng)然有權(quán)利對(duì)各種各樣的圖像進(jìn)行借用與改造，但如何不被機(jī)器制作的二手圖像所引誘，進(jìn)而放棄對(duì)客觀對(duì)象的深入觀察與機(jī)智表現(xiàn)，顯然是許多80后畫(huà)家需要解決的藝術(shù)問(wèn)題。有證據(jù)表明，為圖省事或快速獲取經(jīng)濟(jì)上的好處，一些80后畫(huà)家已經(jīng)放棄了寫(xiě)生與畫(huà)素描。于是，對(duì)自然的感受能力與造型能力都在逐步退化，很難再有大的發(fā)展。從這個(gè)角度講，此展對(duì)他們不失為一劑猛藥。我想，這也正是“素問(wèn)展”在當(dāng)下背景中所具有的特殊學(xué)術(shù)意義。但愿以后能在此基礎(chǔ)上想得更周全一些，并辦得更好一些!至于那些已經(jīng)完全超越了寫(xiě)實(shí)的80后畫(huà)家，應(yīng)該如何處理寫(xiě)生、素描與借用現(xiàn)成圖像的問(wèn)題顯然需要留待另文來(lái)談。不過(guò)，在這里我還是要以藝術(shù)史上一個(gè)著名的例子來(lái)作一點(diǎn)提示，即波普藝術(shù)大師沃霍爾在成其大名之后，曾提供一筆巨款做素描獎(jiǎng)學(xué)金專(zhuān)用。從中足以見(jiàn)得，在他的心目中，一個(gè)作為學(xué)生的人，今后無(wú)論以什么樣的風(fēng)格來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，掌握過(guò)硬的素描功夫都是至關(guān)重要的。但不知80后或90后藝術(shù)家能否從這樣的例子中有所啟示?