中華藝術宮開幕5大展覽重在“海上生明月——中國近現(xiàn)代美術的起源”大展，該展僅展品就有600余幅，占到開幕展所有1400件展品的將近一半。

　　面對數(shù)以千計的海派藝術名家、數(shù)以萬計的海派藝術杰作，策展人的選擇顯然是極其艱難的。本報記者就此獨家專訪了本展策展人、上海大學美術學院教授、著名藝術評論家湯哲明，了解到其中的一些細節(jié)。

　　記者 酈亮

　　多年夙愿：

　　最應該辦，而多年未辦的展覽

　　中華藝術宮將“海上生明月——中國近現(xiàn)代美術的起源”作為開幕首展，上海美術界沒人感到意外，因為這確實是一個最應該辦，而多年未辦的展覽。

　　策展人湯哲明告訴本報記者，這個系統(tǒng)梳理海派藝術的大展，已故國畫大師程十發(fā)多年前當上海中國畫院院長時就想辦，一代書畫名家方增先入主上海美術館時也想辦，但都未如愿?！皻w根到底就是一個原因，海派藝術太博大精深，上海竟沒有一個美術館能承載如此龐大的展覽?！?br/>
　　但上海美術界從來沒有放棄過舉辦海派藝術大展的想法。湯哲明對本報記者說，上海是中國最早的現(xiàn)代城市，也是藝術交易最早與西方制度接軌的城市，所以在1949年之前的100年，這里便逐漸形成了中國最大的藝術品交易市場。

　　“海派藝術如此興盛，便與這最大的市場有關?！睖苊鳛橛浾呙枋龅?，上世紀二三十年代的上海，賣畫授藝是一派興盛景象。大量藝術人才云集于此，可謂海納百川。其中很多畫家都不是上海人，但都受到海派的深刻影響。比如齊白石雖是湖南人，卻深受吳昌碩弟子陳師曾的影響。徐悲鴻雖是宜興人，卻成名于上海。

　　湯哲明說，在相當長一段時期，全國最優(yōu)秀畫家都在上海，海派畫家曾占到全國畫家的7成。所以全國沒有一個城市比上海更迫切想舉辦一個海派藝術大展?？梢哉f，正是擁有6.4萬平方米巨大展覽空間的中華藝術宮，為這個展覽的舉辦提供了契機。

　　費心策展：

　　海派藝術家太多，優(yōu)中選優(yōu)

　　按照“海上生明月”大展的整體思路，被納入策展視野的包括1949年之前100年和之后50年的海派藝術家。湯哲明向本報記者透露，“海上生明月”展覽第一部分“海上墨林”主要是講清末海派藝術的狀況，這一部分的海派藝術家就有近1000人。策展第二部分“摩登時代”時發(fā)現(xiàn)，民國時代的海派中國畫家也有數(shù)百人。

　　如此龐大的海派藝術家群落，讓策展人備感自豪之余，也有一點小小的犯難——該選誰的作品為好呢？“如果這些畫家都入選，那中華藝術宮再大也不夠用。

　　最后萬般無奈之中的湯哲明惟有優(yōu)中選優(yōu)，只保留那些最為著名的。這樣，湯哲明負責的民國海派中國畫家就從當初的數(shù)百人最終聚焦到幾十人，選畫將近200幅。

　　即便經(jīng)過如此艱難的選擇，最終“海上生明月”還是占去了中華藝術宮49米層和41米層的8個展廳，共600余幅作品。其數(shù)量達到了中華藝術宮5大開幕展覽1400件展品的將近一半。

　　詳略有度：

　　不惜給“鎮(zhèn)館之寶”獨辟展廳

　　記者在探訪中發(fā)現(xiàn)，“海上生明月”大展即便面臨“人多地少”的局面，中華藝術宮這次仍獨辟專廳陳列任伯年的《群仙祝壽圖》12屏。這引起了社會極大的關注。湯哲明告訴本報記者，盡管在整個策展過程中常常遇到“選誰好”和“選哪一幅作品為好”的難題，但是對《群仙祝壽圖》專館陳列，大家并無異議。

　　誰能代表海派藝術之最？在湯哲明看來，任伯年無疑是海派藝術第一代創(chuàng)始者，也是清末海派藝術的第一人，更不要說他成名于上海，對徐悲鴻等晚輩畫家影響深遠。而由上海美術家協(xié)會收藏的《群仙祝壽圖》恰好又是任伯年“代表作中的代表作”，也就成了“海上生明月”的鎮(zhèn)館之寶。

　　此外，朵云軒舊藏的吳昌碩《牡丹》，上海中國畫院所藏海派畫壇繼吳昌碩之后的領軍人物吳湖帆創(chuàng)作的《我國原子彈爆炸成功》，這些海派藝術的代表作，在“海上生明月”大展中都會有重點表現(xiàn)。