自本報獨家刊發(fā)《歷經(jīng)近半個世紀的風風雨雨，一批早期油畫杭城露面》、《“雨夜樓”前探瑰寶》、《近代中國油畫史找回來了》、《拂去塵埃見瑰寶》等一組報道后，浙江“雨夜樓”藏畫引起了海內(nèi)外美術界、收藏界的廣泛關注，前往杭州觀賞油畫原作的人士絡繹不絕，不少專家、學者還就“雨夜樓”藏畫的真?zhèn)伟l(fā)表了自己的看法。87歲的丁天缺是海內(nèi)外知名的油畫家，近期將赴法國辦個人畫展，仍抽空專程來看油畫，他對吳大羽的畫贊不絕口，連稱“是古董”。83歲的王流秋是“浙江省德藝雙馨藝術家”之一，他認為全山石的一幅畫作絕對是真跡。中國美院油畫家高友林說，常玉《紫薇下的裸女》其水平不亞于畢加索。西泠印社原副社長兼秘書長、收藏家孫曉泉與劉海粟、林風眠、關良相熟，彼此交往頗深，他曾在林風眠家觀賞過120多幅畫，其中四分之一是油畫。孫先生表示，“雨夜樓”所藏的林風眠油畫確是真跡。而林風眠的學生、現(xiàn)旅居舊金山的潘其鎏在仔細觀賞了“雨夜樓”藏畫后，激動地說：相當于發(fā)現(xiàn)了一個敦煌。臺灣油畫鑒定專家張丁元看了“雨夜樓”藏畫后表示，這批畫作價值連城，光是林風眠3幅畫的修復費用就需10萬元人民幣。在本報等媒體相繼披露了“雨夜樓”藏畫后，也有一些專家對畫的真?zhèn)伪硎举|疑。吳作人先生的家人給本報記者來電表示，報上刊出的那幅“吳作人”油畫并非真跡。吳冠中先生也表示，某刊物上刊出的“吳冠中”畫作非他所畫。對這些異議，“雨夜樓”藏畫的整理者和研究者作了客觀的分析。他們認為，“雨夜樓”所藏近200幅油畫幾乎都是早期作品，而部分早期畫作之所以難以被認定，有三方面原因：早期作品的風格尚未形成，畫家藝術功力還不夠；可能是應酬之作，隨手畫來，隨意送人；還有可能是探索作品，如林風眠晚年就說過“我還在探索之中”等等。這些都給認定帶來了一定困難。接受記者采訪的專家表示，早期油畫被仿作的可能性很小，因為在中國早期油畫根本不被重視，連真跡都賣不出好價，若要仿作，恐怕連材料費都收不回來。正因為如此，一大批早年畫油畫的畫家才更弦改轍，如劉海粟、林風眠等改畫水墨畫，關良改畫戲劇人物畫。孫曉泉先生說，當年顏文曾要贈他幾幅油畫，因為工作忙，拖了一段時間后就忘了去取，現(xiàn)在想來十分后悔。這從一個側面反映出當時油畫確實不值錢。專家們表示，如果是偽作，需要具備幾個條件，一是對畫家要十分熟悉，像李叔同有一幅畫作署名李安，這是他在日本留學時的曾用名，若不是對李叔同的生平研究得很透，很難知曉此事。此外，專家們還表示，這批藏畫中有相當部分用的是進口原框，鐵釘都與框架銹在了一起，根本無法仿制。爭論歸爭論，眾多的專家對“雨夜樓”藏畫的重見天日和這批畫作的價值都給予了極高的評價。中國美術學院院長、知名油畫家許江到現(xiàn)場觀賞了所有畫作后表示，對這批油畫不要輕易肯定或否定，無論如何這是一筆很大的財富?！坝暌箻恰辈禺嫷闹魅艘褯Q定在西湖博覽會期間公開展示這批藏畫，使更多的人可以觀賞到它們，以期對這些油畫真?zhèn)巫鞒隹陀^公正的評價。

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