文匯報
漢光陶瓷藝術(shù)館內(nèi)景 上個世紀80年代中期，國際陶瓷藝術(shù)界權(quán)威安道森先生在國際陶瓷研討會上公然宣稱：盡管中國是陶瓷發(fā)源地，但是在國際高級陶瓷市場上，中國陶瓷已經(jīng)被淘汰出局。中國著名陶瓷藝術(shù)家李游宇初聞此言，頓感奇恥大辱。

李游宇畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學院，原本在高校從事教學與研究工作。1989年，李游宇又以訪問學者身份赴日本大阪藝術(shù)大學，任客座教授。一次在課堂上，日本學生突然發(fā)問：“你們中國的瓷器為什么始終一成不變，一味仿造前輩的東西？”沉吟半晌，李游宇惟有以“我們現(xiàn)在有‘7501’瓷器”作答。通過對日本市場的考察，李游宇明白了安道森的話和日本學生的提問并非無中生有。中國瓷器的地位此時在國際上的地位確實很低，不光是英國、德國、意大利、美國等有著陶瓷自成體系制作傳統(tǒng)的歐美國家，即便是在一千多年前直接從中國接受陶瓷啟蒙的日本，在日用瓷方面的設(shè)計制造上也已經(jīng)大大超過了中國。這給予李游宇以極大的刺激，并暗下決心：有朝一日，我一定要設(shè)計制作出超過世界上任何一家品牌的高級陶瓷藝術(shù)品，重塑中國陶瓷的聲譽。李游宇的目標也很明確：納中國千年制瓷技藝，集陶瓷工藝大成，窮盡各工序的終極可能，不摹仿、不抄襲，追求自己的風格和特點，創(chuàng)世界一流瓷器。

李游宇首先選擇了被譽為當代陶瓷“巔峰之作”的“7501”主席用瓷為參照物，和同伴們不辭辛勞地一一走訪了參加過主席用瓷研制的專家學者、能工巧匠，費盡心思地收集全球名牌瓷器；同時，他還廣募良才，匯集了一批院校專業(yè)學生和技術(shù)能手，其中就有來自景德鎮(zhèn)、醴陵的技術(shù)骨干。李游宇還帶著學生跋涉深山踏訪礦區(qū)，尋覓合適的礦源。因為材質(zhì)的優(yōu)劣決定著燒瓷的成型質(zhì)量，找到最優(yōu)質(zhì)的礦材，意味著勝券在握。

一次次實驗，一次次失敗，李游宇承受著常人難以想象的艱辛與心靈的煎熬，終于迎來“漢光瓷”的誕生。他并未像許多藝術(shù)家那樣將自己的名字烙刻在作品上，他希望的是以“漢光”這面旗幟，匯聚更多有志之士，共同為振興民族陶瓷事業(yè)竭盡心智。

陶瓷藝術(shù)品裝飾的形成是最后的結(jié)合之美。李游宇采用了難度極高，國外尚無法掌握的中國傳統(tǒng)技術(shù)——釉下彩分水來完成他的設(shè)計。泥坯上勾其莖脈，圖案分其水料，施以釉色，經(jīng)1400攝氏度高溫燒成。燒成之后色澤層次分明，淡雅清新，柔和而朦朧。

漢光瓷甫一問世，其超凡品質(zhì)便令人耳目一新。展現(xiàn)在人們面前的漢光瓷，猶如嬰兒肌膚般柔潤，又深具白玉之高貴，潤滑純粹，細潔透明，細膩中見其精湛的手工痕跡，簡潔中透露出造型的完美。

之后，全國數(shù)十位權(quán)威人士親臨研討論證會現(xiàn)場，對漢光瓷展開了全方位的評論，最終認定漢光瓷在工藝技術(shù)、造型裝飾、材質(zhì)質(zhì)感等諸多方面都取得了前所未有的成功，是難能可貴的一項研究成果。甚至有老專家認定：漢光瓷從工藝上已經(jīng)超過了“7501”主席用瓷。連世界王牌瓷器德國的羅森泰爾、英國的皇家道爾頓和委基伍德等骨灰瓷，盡管摻入大量骨粉以增加其柔潤感和透光度，但是與漢光瓷放在一起相比，也立顯差距。不久，在中國美術(shù)館舉辦了漢光瓷的專場展出。中國工藝美術(shù)館國家珍寶館將釉下彩滿地綠地大白花瓶作為中國工藝美術(shù)珍品收藏。

如今，李游宇面臨的現(xiàn)實問題是如何將”漢光“這個聲名日隆的品牌真正市場化、產(chǎn)業(yè)化，要想尋求大的突破與發(fā)展，實現(xiàn)民族陶瓷業(yè)的復興，顯然需要更多有遠見卓識的個人與企業(yè)來參與合作，聯(lián)手將漢光瓷推向世界。在上海市常熟路188弄內(nèi)的一座法式老洋房內(nèi)，李游宇還專門建立了漢光陶瓷藝術(shù)館，展示為國人贏得光榮的漢光瓷。