昨日下午，首幅成功修復的潘玉良破損油畫《彈曼陀鈴的老人》亮相安徽省博物館，并得到了專家的肯定。信心滿滿的臺灣修復師李福長介紹了修復過程，并表示在接下來的半年中會繼續(xù)修復潘玉良的其他油畫作品。

李福長先生是臺北藝術(shù)大學藝術(shù)系油畫修復專業(yè)的教師，自10年前他在臺灣看了潘玉良的畫展之后，這位傳奇的“東方女凡高”就一直深深地吸引著他。1999年，李福長在廣州美院教油畫修復的時候，經(jīng)人介紹到安徽省博物館參觀，那是他首次到合肥，沒想到就此結(jié)下深深的緣分。潘玉良的作品打動了李福長，而作品的損毀情況又讓他感到痛心?；嘏_灣后，為了籌到給潘玉良油畫作品修復的經(jīng)費他多方奔走。今年5月，他終于籌到200萬元經(jīng)費，決定對100幅油畫進行修復。

對于為何選擇《彈曼陀鈴的老人》作為首幅修復作品，李福長解釋說：“因為這是我當年看到的潘玉良的第一幅油畫作品，印象非常深刻。而且這幅油畫是省博物館收藏的油畫中破損最重的，如果修好了這一幅并能得到專家的認同，我會對接下來的工作更有信心?！庇谑?，11月17日，李福長帶著弟子李伯陽開始了細致的修復工作。

《彈曼陀鈴的老人》描繪了一個滿臉風霜的老藝人，雖然懷中彈著曼陀鈴，但神情卻充滿了哀傷和憂郁。原作有兩處嚴重傷口，一是畫中人臉頰右側(cè)有一個長13cm、寬12cm的L形傷痕，李福長推測是被一個方形物體正面撞擊造成；一是畫中人左側(cè)衣領處有一個從中心點到各邊達2cm的X形傷痕。除此之外，油畫在裝裱時還被裁去了一部分，運送途中因卷疊不規(guī)范產(chǎn)生折痕，顏料因年代久遠產(chǎn)生脫落，都給油畫修復帶來了難度。

為了達到“整舊如舊”的目的，恢復潘玉良作品的舊貌，李福長首先對潘玉良的生平經(jīng)歷進行了研究，揣摩她創(chuàng)作時的心態(tài)。李福長說：“這幅畫是用比較廉價的粗麻襯底，刷的底色從后面看有流淌的感覺，可以想見潘玉良當時經(jīng)濟并不寬裕，很可能沒有工作臺，是將畫靠著墻或畫架上刷的底色。而且我們推測她是一個個性率真的人，因為她就那樣直接一筆筆地連續(xù)不斷地刷上去。我們本來計劃對油畫進行全面性托裱，但后來在油畫背面發(fā)現(xiàn)了一行用鉛筆寫的法文，已經(jīng)模糊不清。我們把它拓下來經(jīng)photoshop處理過之后，請教了法文專家，才了解前面是一個城堡的名字，后面是一個意大利人的名字，而畫中的老人正是一個意大利人。這就可以推測，這幅畫可能是潘玉良當年在那里的餐廳遇到這個老藝人，畫了這樣一幅作品?！?

在整個修復過程中，李福長抱著與“東方女凡高”心靈對話的心態(tài)進行工作，也得到了很多寶貴資料，對于研究潘玉良的生平與創(chuàng)作都有很大意義。經(jīng)過兩個星期的緊張工作，《彈曼陀鈴的老人》修復成功，作品大小由原來的93cm×67cm變成了97cm×71cm，畫面上的傷痕也不見了，油畫又重新煥發(fā)出了光彩。據(jù)了解，接下來的油畫修復工作將持續(xù)到明年5月左右，省博物館還將在籌建中的新館里設立潘玉良畫館。（記者 徐栩）