寧波12月5日電(林波)12月5日，“紫禁韶華——清宮文物寧波賀歲”展(下稱(chēng)：“紫禁韶華”展)、“莫奈之詩(shī)：從Chicago到三江口的東西方美學(xué)對(duì)話(huà)”展(下稱(chēng)：“莫奈之詩(shī)”展)在浙江寧波博物院開(kāi)幕。這兩場(chǎng)展覽匯聚了中美頂級(jí)博物館的近250件/組珍貴展品。

　　“紫禁韶華”展，展出了來(lái)自故宮博物院、天津博物館、沈陽(yáng)故宮博物院的180余件/組清宮文物珍藏，全景式呈現(xiàn)清代宮廷生活的藝術(shù)風(fēng)貌。

　　據(jù)寧波博物院典藏研究部副主任、策展人徐琴介紹，“紫禁韶華”展有著巧妙的“寧波敘事”，其特設(shè)“典籍之路”專(zhuān)題，闡述了寧波天一閣與四庫(kù)七閣的深厚淵源。

　　“在這里，觀眾可以對(duì)比天一閣與文津閣的3D打印建筑模型，欣賞乾隆時(shí)期的文津閣御用藏書(shū)印與御制《文淵文源文津》三閣記冊(cè)等藏品。”徐琴表示，可以由此了解寧波天一閣對(duì)乾隆時(shí)期南北七閣的借鑒意義，以及寧波藏書(shū)文化對(duì)皇家典籍體系的卓越貢獻(xiàn)。

　　作者注意到，在現(xiàn)場(chǎng)，來(lái)自天津博物館的“黃地緙絲龍袍”，吸引了不少觀眾的目光。

　　作為清代皇帝的專(zhuān)屬服飾，這件龍袍通身明黃色，所采用的緙絲工藝以“通經(jīng)斷緯”織就，正反兩面如一，加上通身金龍、祥云、海水江崖的繁復(fù)花紋，是清代宮廷織造的巔峰體現(xiàn)。

　　“莫奈之詩(shī)”展則匯聚寧波博物院與美國(guó)芝加哥藝術(shù)博物館約60件館藏精品，沿時(shí)間脈絡(luò)進(jìn)行“對(duì)話(huà)式”展示，從古羅馬玻璃器與文藝復(fù)興銅雕的人文光輝，延伸至浮世繪版畫(huà)和印象派油畫(huà)的革新浪潮，并與同時(shí)期的中國(guó)瓷器、山水花鳥(niǎo)畫(huà)遙相呼應(yīng)，構(gòu)建出一場(chǎng)跨越時(shí)空與地域的文明對(duì)談。

　　該展最大看點(diǎn)莫過(guò)于法國(guó)印象派畫(huà)家克勞德·莫奈的兩幅真跡：《睡蓮》《睡蓮池》。

　　睡蓮，是莫奈創(chuàng)作的重要主題，也是他最鐘愛(ài)的系列。1883年起，43歲的莫奈定居在法國(guó)巴黎往西的吉維尼小鎮(zhèn)，并親自建造了一座小花園，在其中，他將自己早年最重要的兩個(gè)主題——水和花卉，集合到了一起。

　　此次展出的《睡蓮池》(1900年)，是莫奈在1899年至1900年間創(chuàng)作的18幅同系列作品之一，描繪的正是他鐘愛(ài)的小花園。畫(huà)面中，紫藤輕垂于橋欄之上，池塘中的睡蓮悄然綻放，水波瀲滟，四周環(huán)繞著垂柳與鳶尾，生機(jī)盎然。

　　而另一幅創(chuàng)作于1906年的《睡蓮》，是莫奈創(chuàng)作的又一次變化。自1903年后，他的睡蓮主題愈發(fā)帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，此時(shí)畫(huà)作周邊不再裝飾拱橋和其他植物，主畫(huà)面近乎填滿(mǎn)水面，呈現(xiàn)出深淺不一的藍(lán)紫色調(diào)，倒映著天空與樹(shù)影，營(yíng)造出一種迷離夢(mèng)幻的氛圍。

　　據(jù)寧波博物院典藏研究部工作人員張思桐介紹，本次展覽中，還展出了印象派畫(huà)家阿爾伯特·安德烈的一幅莫奈肖像，當(dāng)時(shí)的莫奈已是82歲高齡，畫(huà)面中，他身著深色外套，頭戴小帽，面容沉靜，胡須雪白，悠然站立在自己的花園前。

　　據(jù)悉，這兩場(chǎng)展覽將持續(xù)至2026年3月8日。