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王昌彪,字少泉,號(hào)三泉堂,1969年出生于陶瓷世家,江西省樂平市人。系江西省陶瓷藝術(shù)大師、其祖父為景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)家“山水畫大王”王云泉,父親為江西省高級(jí)工藝美術(shù)師王乃水。


其系江西省高級(jí)工藝美術(shù)師,景德鎮(zhèn)首批江西省陶瓷美術(shù)家,中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員,江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,景德鎮(zhèn)市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,景德鎮(zhèn)市陶瓷藝術(shù)研究社社員,景德鎮(zhèn)九夫子成員之一。

王昌彪擅長陶瓷山水畫創(chuàng)作,深的其祖父“山水畫大王”王云泉真?zhèn),在繼承景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)山水精髓的同時(shí),注重創(chuàng)新,技藝嫻熟,章法熟練,富有江南山水特有的清明曠達(dá)之意。王昌彪老師以絢麗的色彩、豐富的想象、質(zhì)樸的生活情趣,給人以“返樸歸真”的視覺感受,這也正如王昌彪老師的為人,平易樸實(shí),深沉內(nèi)斂而又不失內(nèi)涵意蘊(yùn)。

王昌彪老師深入淺出,從傳統(tǒng)中概括出自己的符號(hào),創(chuàng)作中擁有自己的風(fēng)格演繹,定能成就大美之作。王昌彪老師以單色線勾勒山石輪廓,以及樹木的基本形狀,再用其稍淡的釉料顏色彩出層次,以墨線的曲直長短和枯濕濃淡來顯示變化,讓人感覺色少而不單調(diào),層次感也甚強(qiáng)。在山石隱逸處幾筆草樹,鐵線雙勾葉,由內(nèi)向外延伸,翠色欲滴,一樹松林斜溢而出,遠(yuǎn)山遠(yuǎn)樹用疏密有致的小黑點(diǎn)點(diǎn)出其輪廓,然后罩上海碧藍(lán)料,青綠色料,然后用平指和手掌輕輕地拍打和擦動(dòng),使其達(dá)到水墨效果。

王昌彪老師以筆敢氣,以墨取韻,墨色沉著,粗筆細(xì)描,對(duì)比強(qiáng)烈,干濕互用,豪逸            ......  詳細(xì)情況請(qǐng)點(diǎn)擊觀看
王昌彪王派山水

 

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葛劍雄:尊重和保護(hù)墳?zāi)故菍?duì)生者自身的尊重

( 中藝網(wǎng)  2010年2月3日  )

尊重和保護(hù)墳?zāi),不僅是對(duì)祖先的尊敬、對(duì)逝者的懷念,也是對(duì)生者自身的尊重,是一個(gè)群體、民族以至人類的需求。以"需要證實(shí)"為由,企圖開挖名人古墓,這不僅是荒唐的,也是不智的。

  尊重和保護(hù)墳?zāi)梗粌H是對(duì)祖先的尊敬

  人類很早就懂得應(yīng)該尊重死者,不同的民族、人群各自形成了不同的方式。但盡管形式各異,內(nèi)心的情感是共同的。古人都相信死者會(huì)在另一個(gè)世界延續(xù)其生命,或者獲得了新生,所以對(duì)墳?zāi)沟缺磉_(dá)尊重的形式的破壞,就意味著將死者徹底毀滅,除非認(rèn)為死者有不可饒恕的罪孽,否則,破壞者將受到譴責(zé)和處罰,至少會(huì)被詛咒。

  秦漢時(shí)代,"視死如生"是中國人的觀念,因而普遍實(shí)行厚葬,將死者當(dāng)成生者一樣供奉,將墳?zāi)挂暈樗勒叩挠谰眯跃铀瑥]墓(在墓旁搭建茅屋供孝子居住,以就近侍奉先人)、掃墓及祭墓成為習(xí)俗。與此同時(shí),人們也開始意識(shí)到,以物質(zhì)條件來滿足死者長期需求并不現(xiàn)實(shí),既無可能,也不合理,便逐漸以象征替代實(shí)際、以精神補(bǔ)充物質(zhì)。如以俑代人(陪葬),以模型代替實(shí)物,以陶器、瓦器代替金屬器皿,還出現(xiàn)了薄葬甚至"裸葬"。在遺體不存或不全的特殊情況下,則有分葬、空葬、假葬,或僅將衣冠等遺物入葬的"衣冠冢"。所以,墳?zāi)共粌H是死者的居所,更是生者的精神寄托。尊重和保護(hù)墳?zāi),不僅是對(duì)祖先的尊敬、對(duì)逝者的懷念,也是對(duì)生者自身的尊重,是一個(gè)群體、民族以至人類的需求。正因?yàn)槿绱,無論出于什么目的,盜墓圖財(cái)、掘冢毀尸、焚骨揚(yáng)灰等都為法律所不容、社會(huì)所不齒。即使在戰(zhàn)亂之中或改朝換代之際,稍具責(zé)任心的統(tǒng)治者也會(huì)以兵力或權(quán)力保護(hù)重要的墳?zāi)梗瑢?duì)前朝或政敵也不例外。

  對(duì)死者的敬仰和尊重,是一種教育形式

  近代以來,科學(xué)壓倒迷信,唯物取代唯心,大多數(shù)人不再相信靈魂不死、墳?zāi)故撬勒叩撵`魂所在,也不再認(rèn)為對(duì)墳?zāi)沟淖鹬睾捅Wo(hù)對(duì)死者會(huì)有物質(zhì)上的意義。尤其實(shí)行火葬以后,遺體化為一盒骨灰,有的連骨灰也沒有保留。但這一切都不影響尊重先人墳?zāi)沟膫鹘y(tǒng),不影響對(duì)死者及其遺體、骨灰的尊重,掘墓盜墓、損毀尸體、偷盜骨灰等也都是非法行為。唯物主義者同樣需要信仰和精神寄托,需要通過對(duì)死者的敬仰和尊重來教育公眾、影響后人。最近,中國政府派專人專機(jī)去海地,搜尋并接回因在當(dāng)?shù)貜氖戮S和工作而不幸在地震中罹難的同胞的遺體,國家最高領(lǐng)導(dǎo)人向靈柩鞠躬致敬,備極哀榮。

  但不可否認(rèn),在改革開放前的中國,這樣的傳統(tǒng)曾遭受破壞,并一度中斷。在"破除迷信""移風(fēng)易俗"的旗號(hào)下,無數(shù)先人墳?zāi)贡煌诰蚧蚱綒В蠖噙z物蕩然,尸骨無存。歷代名人墓更是首當(dāng)其沖,連一些烈士墓或確定的文物保護(hù)單位也未能幸免。無論此后如何"復(fù)原"或重修,這些墳?zāi)挂巡痪邆湮镔|(zhì)上的價(jià)值,只有精神上的意義。其實(shí),歷經(jīng)天災(zāi)人禍,中國殘留的名人墓大多如此。據(jù)說,"文革"期間被紅衛(wèi)兵或造反派挖掘的不少墳?zāi)钩艘磺瘘S土,下面一無所有,但"復(fù)原"后依然是公眾憑吊追懷的場所。老舍的骨灰盒中只有他生前戴過的一副眼鏡,有的人骨灰盒中更空無一物,但他們的墓前一樣有崇敬者獻(xiàn)上的鮮花。

  以"證實(shí)"為由企圖開挖名人古墓,很荒唐

  近年來盜墓猖獗,被盜出的文物財(cái)寶充斥市場,并大量走私出口。國內(nèi)外專業(yè)或業(yè)余的收藏者往往明知來路不正,卻因貪欲或好奇而收購。這固然與法制不全、監(jiān)管不力、懲處不嚴(yán),以及無良商人唯利是圖有關(guān),但傳統(tǒng)斷裂、信仰無存、道德淪喪也是重要原因,卻至今未引起相關(guān)部門和社會(huì)應(yīng)有的重視。中國的掘墓盜墓歷史應(yīng)該結(jié)束了,否則我們將愧對(duì)祖宗和子孫,也無顏立身于文明世界。

  至于考古,也只能在古墓的安全受到威脅時(shí),或不得不遷移時(shí),方能作保護(hù)性的發(fā)掘,事先必須履行嚴(yán)格的審批手續(xù)。在發(fā)掘結(jié)束時(shí),應(yīng)該妥善掩埋或保存遺骸遺骨,保持其應(yīng)有的尊嚴(yán)。對(duì)墓中有文物價(jià)值或紀(jì)念意義的遺物,只能由政府指定的機(jī)構(gòu)收藏,必須供公眾觀賞和學(xué)術(shù)研究之用。

  但目前,據(jù)說一些地方以"需要證實(shí)"為由,企圖開挖名人古墓,這不僅是荒唐的,也是不智的。要知道,絕大多數(shù)古墓中已不存在什么可以證實(shí)墓主身份的遺物,甚至可能連墓主的遺骨也找不到。如果真是出于對(duì)此人的敬仰,保持原狀,讓它作為一種精神象征留存下去不是更好嗎?即使是為了爭奪名人效應(yīng),也以不挖為宜,何必冒那么大的風(fēng)險(xiǎn)呢?至于出于其他目的,政府主管部門就應(yīng)該依法禁止,不能聽之任之。

  葛劍雄 (為復(fù)旦大學(xué)圖書館館長、中國秦漢史研究會(huì)副會(huì)長、教授)
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