常玉　油畫《五裸女》

　　雖然油畫作為一種繪畫技術(shù)早在明代就已傳到中國(guó)，但是，油畫藝術(shù)真正進(jìn)入中國(guó)美術(shù)史其實(shí)只有一百多年的時(shí)間。當(dāng)中國(guó)的當(dāng)代油畫屢屢創(chuàng)下天價(jià)、受到中外各路藏家熱情追捧的時(shí)候，中國(guó)油畫史前半個(gè)世紀(jì)所產(chǎn)生的“老油畫”，在很長(zhǎng)的時(shí)間里，卻一直處在被忽略的狀態(tài)。而一些有心人則把目光投向了這一領(lǐng)域。濟(jì)南收藏家、聚雅齋美術(shù)館館長(zhǎng)徐國(guó)衛(wèi)就是國(guó)內(nèi)知名的“老油畫”迷，已收藏200余幅“老油畫”。他還對(duì)藏品進(jìn)行研究、整理、出版及推廣，著有《觸摸歷史·中國(guó)西洋畫的開拓者》等書。

　　“老油畫”即中國(guó)早期油畫 兼具藝術(shù)和歷史價(jià)值

　　在徐國(guó)衛(wèi)的著作《觸摸歷史·中國(guó)西洋畫的開拓者》中，收錄的不少“老油畫”，都是他自己的藏品。為何會(huì)鐘情于“老油畫”的收藏呢？徐國(guó)衛(wèi)侃侃而談?！笆紫取嫌彤嫛哂歇?dú)特的藝術(shù)價(jià)值，代表著兩種文化的交融，是東西方藝術(shù)精髓的結(jié)晶。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，一批雄心勃勃力求改良中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的有志青年?duì)幭喑鰢?guó)留學(xué)，學(xué)習(xí)西方的繪畫技法和理念。他們?cè)诹魧W(xué)期間直接得到西方美術(shù)大師的指導(dǎo)。這批畫家同時(shí)具有較高的國(guó)學(xué)修養(yǎng)，比如李鐵夫、馮鋼百、林風(fēng)眠、徐悲鴻、李超士、戴秉心、李叔同、呂彥直等。中國(guó)傳統(tǒng)文化精神與西方繪畫技法相碰撞，這種真正意義上的中西融合，正是中國(guó)早期油畫藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)。”


　　從第一位留學(xué)國(guó)外接受西方美術(shù)教育的油畫家李鐵夫算起，嚴(yán)格意義上的中國(guó)本土油畫的藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)間并不久，距今僅一百余年。徐國(guó)衛(wèi)認(rèn)為，收藏“老油畫”，能直觀感知油畫發(fā)展的最原始狀態(tài)，構(gòu)架出油畫東漸的圖像史。而中國(guó)傳統(tǒng)繪畫體裁、門類繁多，時(shí)間跨度極大，憑一己之力集藏而能成體系，這目標(biāo)是遙不可及的。相較而言，對(duì)“老油畫”的整體研究集藏要容易一些。

　　徐國(guó)衛(wèi)最看重的，還是“老油畫”的史料價(jià)值。他認(rèn)為，“老油畫”處在中國(guó)油畫的起步階段，帶有時(shí)代的印記，同時(shí)這些“老油畫”又是美術(shù)史的一部分，對(duì)于充實(shí)中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史有不可替代的意義。“例如我收藏的山東畫家呂彥直的風(fēng)景畫，是目前已知呂氏唯一存世的美術(shù)作品，這也凸顯了‘史料的唯一性’,它為中國(guó)近代美術(shù)史提供了實(shí)物的證明，具有補(bǔ)充中國(guó)美術(shù)史的意義。”

　　老油畫市場(chǎng)價(jià)值還未完全體現(xiàn)

　　在“老油畫”的收藏中，有很多經(jīng)歷都令徐國(guó)衛(wèi)回味。每一次的收藏經(jīng)歷都是一個(gè)故事，每一件藏品的轉(zhuǎn)手又包含了諸多的不舍。1999年，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他從南京一個(gè)朋友那里得到了徐悲鴻的《小鎮(zhèn)》，那是他收藏的第一幅“老油畫”，但是出于種種原因，后來轉(zhuǎn)手。以此為契機(jī)，他一發(fā)不可收，開始從各地集藏“老油畫”——陸續(xù)購(gòu)藏了包括素描在內(nèi)的近三十幅徐悲鴻的西洋畫作品，其中包括徐悲鴻于1922年在德國(guó)創(chuàng)作的油畫《大衛(wèi)石膏像》。在一般認(rèn)知中，《大衛(wèi)石膏像》這一題材常見于素描習(xí)作，以油畫形式來表現(xiàn)較為少見。此畫于2001年，自徐悲鴻先生的秘書黃養(yǎng)輝女兒處購(gòu)得，珍藏至今。

　　徐國(guó)衛(wèi)介紹，另一幅比較珍貴的藏品，是目前所知的劉海粟先生存世最早的油畫作品《小女孩》。這幅作品是劉海粟16歲左右求學(xué)期間所作，通過稚拙的筆觸我們可以了解成就一位大師的基礎(chǔ)，這是他完整的藝術(shù)人生中不可或缺的青澀的第一步。通過早期與后期畫作的比較，可以見證一位大師的成長(zhǎng)。

　　收藏界的朋友都知道徐國(guó)衛(wèi)酷愛“老油畫”，每當(dāng)有好的作品出現(xiàn)都會(huì)告知一聲。特別是2003年他在上海設(shè)立聚雅齋畫廊時(shí)，恰逢上海舊城改造，一度出現(xiàn)大量“老油畫”佳作，實(shí)為可遇而不可求的機(jī)緣?！爱?dāng)時(shí)鮮有人高價(jià)購(gòu)買，可能冥冥中受某種力量的牽引，抑或是我自身對(duì)收藏‘老油畫’有一種近乎本能的感觸與喜愛，帶著對(duì)老畫家的敬重，經(jīng)朋友介紹陸續(xù)買入?！毙靽?guó)衛(wèi)介紹。顏文樑的《上海煉油廠》及附帶的一通信，則是他在互聯(lián)網(wǎng)查相關(guān)資料的時(shí)候偶得?！耙话闱闆r下可能會(huì)擔(dān)心網(wǎng)上購(gòu)買藝術(shù)品的真?zhèn)?，但憑我多年的研究學(xué)習(xí)及鑒賞能力，認(rèn)定高水平的藝術(shù)品是偽造不了的?！边@幅畫以高超的技法展現(xiàn)了江邊的煉油廠在落日余暉的映照下，一派寧?kù)o安閑的場(chǎng)景。

　　目前，徐國(guó)衛(wèi)已收藏有200余幅“老油畫”。他表示，自己從不看重它們的升值空間，也沒有計(jì)劃要轉(zhuǎn)手，現(xiàn)階段主要著力于研究，進(jìn)而推廣它們。他整理編著的《中國(guó)早期西洋畫家名錄辭典》，收錄了6597位1930年之前出生的從事西洋美術(shù)創(chuàng)作的畫家，近期即將出版。

　　身為山東人，徐國(guó)衛(wèi)自覺有責(zé)任對(duì)山東畫家的作品進(jìn)行研究和收藏，同時(shí)，以描繪山東風(fēng)土人情為題材的作品也同樣令他興奮。他告訴記者，徐悲鴻的《女司機(jī)》是他最喜愛的“老油畫”作品之一，這是徐悲鴻1951年到山東濰坊臨朐寫生時(shí)創(chuàng)作的一幅作品。新中國(guó)成立后倡導(dǎo)男女平等，婦女積極投身社會(huì)、地位大幅提高的現(xiàn)實(shí)在畫作中得到了有力的印證。

　　目前“老油畫”的整體收藏情況是怎樣的？徐國(guó)衛(wèi)介紹，大約20年前，海外及我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)好多有識(shí)之士，由于接觸西方思想較早，從大陸購(gòu)藏了大批老一代油畫家的作品。現(xiàn)在大陸的很多美術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)其關(guān)注度也有所提高，拍賣會(huì)的成交量和成交額呈明顯上升趨勢(shì)。徐悲鴻的《奴隸與獅子》在2006年香港佳士德秋拍中，拍出了5000多萬的紀(jì)錄。2011年香港羅芙奧春拍，常玉的《五裸女》拍出1.2832億港幣的高價(jià)。“這些拍賣紀(jì)錄都從側(cè)面反映出更多的人關(guān)注到中國(guó)早期油畫的價(jià)值。但是目前來說，中國(guó)第一代本土油畫家的影響力及其作品的市場(chǎng)價(jià)格和其自身的價(jià)值還是沒有完全吻合。”

　　徐國(guó)衛(wèi)建議，在收藏“老油畫”之前，必須先做好知識(shí)儲(chǔ)備，加強(qiáng)對(duì)相關(guān)歷史文獻(xiàn)的了解，熟悉畫家的藝術(shù)風(fēng)格，此外，還需向這方面的專家請(qǐng)教?！霸谖以缒甑摹嫌彤嫛詹亟?jīng)歷中，難免也會(huì)買到贗品。經(jīng)過多年的研究，我總結(jié)出經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，去偽存真，提高鑒別水平，將來可能在‘老油畫’的真?zhèn)伪鎰e問題上出版一本書，與收藏愛好者分享?！?br/>