3月4日—15日，由中國美術(shù)家協(xié)會、中國工筆畫學(xué)會、天津美術(shù)學(xué)院主辦，中國文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心、天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館承辦的“第十二屆中國工筆畫作品展（天津巡展）”在天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦。

　　本次展覽自繼去年在江蘇省美術(shù)館和金陵美術(shù)館首展之后，并在中國美術(shù)館舉辦了開幕式暨巡展啟動儀式，由此開啟13地巡展。此次天津巡展是從首展作品中再次精選出200余件作品展出。

　　回望20世紀(jì)以來中國美術(shù)的現(xiàn)代化演進(jìn)歷程，東西之爭和古今之辯，構(gòu)成了中國畫革新拓進(jìn)最為主要的坐標(biāo)和參照，而工筆畫的復(fù)興和發(fā)展，正是其中的先鋒和顯流。在傳統(tǒng)繪畫文脈之中，工筆畫以其“三礬九染”“工而入逸”的創(chuàng)作特點(diǎn)和美學(xué)理念，不僅能在尺素之間完成對物象形神的精微表現(xiàn)，于方寸之內(nèi)盡顯天地大美，更包含著畫家對于“道”與“技”的辯證認(rèn)識和深度實(shí)踐。正是因?yàn)檫@種觀照現(xiàn)實(shí)的視野，和嚴(yán)謹(jǐn)、精微而深刻的創(chuàng)作范式，使得工筆畫在近現(xiàn)代以來的文化轉(zhuǎn)型潮流中，以汲古開新、融匯中西的姿態(tài)，構(gòu)成了中國畫之中最具有變革意味的板塊之一。在當(dāng)下文化交融、思潮碰撞的時代語境當(dāng)中，更是被賦予了主題延展與形式媒介創(chuàng)新的無限可能。

　　而面對圖像時代以來，工筆畫創(chuàng)作中愈發(fā)凸顯的過度制作性等問題，許多作品也有意從不同的視角提供視野和策略，而這種回應(yīng)所呈現(xiàn)的，不僅是從技法層面對“工筆”和“寫意”二元分科局限性的彌補(bǔ)，更包含著身為創(chuàng)作者面對圖像時代乃至AI時代的文化思考與創(chuàng)作自覺。

　　與此同時，青年工筆畫家銳意進(jìn)取的創(chuàng)作面貌，也成為展覽中值得注意的現(xiàn)象。他們的作品以敏銳的藝術(shù)感知、開放的創(chuàng)作視野和探索精神，為工筆畫創(chuàng)作注入了鮮活的時代氣息，不僅從青年的視角重新詮釋了傳統(tǒng)的藝術(shù)精神，更以新媒介重構(gòu)視覺時空的實(shí)驗(yàn)性探索，彰顯出工筆畫與世界藝術(shù)接軌的新質(zhì)潛能。