蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場(chǎng)雖遇曲折，但堅(jiān)實(shí)的市場(chǎng)分析數(shù)據(jù)讓我們堅(jiān)信，隨著“70后”、“80后”藝術(shù)市場(chǎng)的成熟，未來(lái)當(dāng)代藝術(shù)拍賣將迎來(lái)新的高潮。

2012年秋拍乍起，香港維多利亞港灣突然飄來(lái)的一則拍賣消息讓許多關(guān)注藝術(shù)拍賣市場(chǎng)的人們感到震驚：10月7日，蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場(chǎng)拍賣現(xiàn)場(chǎng)一派秋風(fēng)寂然，一批帶著顯著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)符號(hào)的作品流拍連連，一些曾經(jīng)領(lǐng)袖中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的名家精品盡管一再大幅降價(jià)，仍頻遭冷遇，無(wú)人問(wèn)津。

這個(gè)被業(yè)界稱作“黑色星期天”的拍賣日，在秋風(fēng)中黯淡搖曳、蕭瑟陰冷，又一次逼向近期問(wèn)題多多的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)。

此前，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)因其爆發(fā)式增長(zhǎng)和金融化速度帶來(lái)的一些混亂局面已頻現(xiàn)爭(zhēng)議，“泡沫擠干”、“白菜價(jià)時(shí)代”、“拍瞎”、“假拍”、“崩盤”、“被資本拋棄”以及“資本雄霸中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的‘黃金八年’曲終人散”等論調(diào)自今年以來(lái)此起彼伏，這個(gè)“黑色星期天”的無(wú)奈，使中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)又現(xiàn)一層陰影。

事實(shí)上，從我們的觀察來(lái)看，正是因?yàn)樗囆g(shù)金融化的市場(chǎng)推進(jìn)，同時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)過(guò)一定時(shí)期發(fā)展，通過(guò)國(guó)內(nèi)外拍賣市場(chǎng)的磨練與洗禮，它的組群結(jié)構(gòu)、拍品數(shù)量、精品幾率、價(jià)格層位、增長(zhǎng)速度正在逐步走向穩(wěn)定和成熟。

針對(duì)當(dāng)下組群樣態(tài)，國(guó)家有關(guān)部門與相關(guān)市場(chǎng)，尤其是藝術(shù)金融機(jī)構(gòu)的發(fā)展，已經(jīng)呈現(xiàn)出聯(lián)手實(shí)施積極培育措施的態(tài)勢(shì)，在穩(wěn)定提升“50后”到“60后”年齡組群的基礎(chǔ)上，加大對(duì)“70、80后”組群的推介和培養(yǎng)力度，并有計(jì)劃的引導(dǎo)培育“90后”更年輕的組群，多出精品，快出新人，高出記錄。這樣逐漸形成層序合理、相互支持、相互影響的生態(tài)化組群結(jié)構(gòu)，也能夠更好的適應(yīng)和引領(lǐng)目前藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展態(tài)勢(shì)和未來(lái)需求。

堅(jiān)實(shí)的市場(chǎng)分析數(shù)據(jù)也更讓我們相信，隨著“70后”、“80后”青年藝術(shù)市場(chǎng)的成熟，未來(lái)當(dāng)代藝術(shù)拍賣還將迎來(lái)新的高潮。

“70、80后”入市更順利

從分析來(lái)看，相較“40~60后”組群，目前“70~80后”組群在市場(chǎng)記錄、成交數(shù)量以及市場(chǎng)穩(wěn)定性與市場(chǎng)影響力方面是相對(duì)顯弱。

但他們卻幸運(yùn)地越過(guò)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣的初步發(fā)展階段并得到適時(shí)而來(lái)的一級(jí)畫廊市場(chǎng)的長(zhǎng)期熏陶與考驗(yàn)，能夠更為順利而且相對(duì)規(guī)范地穩(wěn)步進(jìn)入二級(jí)拍賣市場(chǎng)，同時(shí)，他們進(jìn)入市場(chǎng)平均年齡較小，入市群體較大，節(jié)奏較為整齊。

在題材上，“70后”和“80后”對(duì)厚重的歷史主題、宏大的敘事場(chǎng)景及刻意的政治隱喻的興趣呈消退之勢(shì)。

現(xiàn)在的社會(huì)環(huán)境，擁有快速的城市化節(jié)奏、強(qiáng)大的網(wǎng)絡(luò)信息、新的人際關(guān)系秩序與日益強(qiáng)烈的國(guó)際化進(jìn)程等，這促使年輕的藝術(shù)家們更熱衷關(guān)注自我，關(guān)注看得見摸得著的社會(huì)生活現(xiàn)象，不滿足于簡(jiǎn)單的圖式符號(hào)，以打破和諧、營(yíng)造朦朧、凸顯跳躍、勾勒殘缺、布置碎片、強(qiáng)化虛幻、制造反差并有機(jī)參入數(shù)字化技術(shù)等多元手法來(lái)表現(xiàn)獨(dú)特的個(gè)性意識(shí)。他們的作品往往集中氤氳前衛(wèi)、新奇的視覺(jué)效果，發(fā)散出強(qiáng)烈的時(shí)代與青春氣息，體現(xiàn)新時(shí)期當(dāng)代藝術(shù)既保持中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵又融匯現(xiàn)代國(guó)際文化意識(shí)的感人魅力，具有更直接、更快速、更準(zhǔn)確融入國(guó)際社會(huì)的藝術(shù)語(yǔ)言特色。

他們中目前的代表人物有高瑀、陳可、李繼開、熊宇、李青、韋嘉、仇曉飛、王光樂(lè)、吳海洲、范明正、黃一瀚、響叮當(dāng)、江衡、羅丹、王璽、田流沙、梁劍斌、沈娜、熊力均、潘玉川等人。

受年齡區(qū)段及市場(chǎng)認(rèn)知度等因素影響，這一群體作品拍賣價(jià)位一般較低，“70后”與“80后”之間又存在區(qū)別。

數(shù)據(jù)顯示，“70后”藝術(shù)家平均成交價(jià)趨向穩(wěn)定，大多數(shù)固定在10萬(wàn)?50萬(wàn)元之間，精品力作則逼近百萬(wàn)元；“80后”則差距較大，最高有30多萬(wàn)元，但大多徘徊在10萬(wàn)元以下，市場(chǎng)記錄不太穩(wěn)定，有明顯跳躍、越位現(xiàn)象。

2011?2012年，“70后”拍賣市場(chǎng)平均成交價(jià)前10者為賈藹力、李松松、王曉勃、管勇、宋彥軍、王冠軍、任重、陳可、韋嘉、羅寒蕾；“80后”拍賣市場(chǎng)平均成交價(jià)在前10名者為李青、高瑀、周松、崔景哲、董博泉、王岱山、李超、陳飛、劉晟、孫浩。

正是由于這樣的特色與差異，促使一些具有超前市場(chǎng)意識(shí)的藏家愿意將資本投這些青年藝術(shù)家，發(fā)展中的藝術(shù)金融機(jī)構(gòu)也看好他們的潛力。數(shù)據(jù)顯示，2010年以來(lái)這一組群參拍人數(shù)、參拍作品、拍賣場(chǎng)次、交易頻率、成交記錄等數(shù)字明顯攀升。

“40、50、60后”仍是絕對(duì)主力

“40后”及“50后”組群，大多經(jīng)受過(guò)艱苦生活環(huán)境?練，通過(guò)刻苦學(xué)習(xí)獲得扎實(shí)繪畫功底，同時(shí)具有敏銳的社會(huì)觀察力及強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。這一代藝術(shù)家受“傷痕美術(shù)”的影響較深，作品蒼莽滯重，帶有濃郁地鄉(xiāng)土主義情懷，代表人物有何多苓、孫為民、羅中立、陳丹青、王川、龍力游、朱毅勇等人。

與“40后”及“50后”相比，“60后”對(duì)紅色年代的記憶多限于模糊與錯(cuò)位，他們骨子里有艱苦生活年代的血緣基因，經(jīng)歷過(guò)系統(tǒng)扎實(shí)的學(xué)院派繪畫教育與技法訓(xùn)練，且在青春力最旺盛、想象力最豐富的時(shí)期經(jīng)受了85思潮的洗禮，因而能夠滋生不迎合政治口號(hào)，不拘泥自然時(shí)空，追求自由、多樣創(chuàng)作手法，具有強(qiáng)烈“反叛精神”與思辨能力的執(zhí)著蛻變意識(shí)，這一繪畫群體的代表人物有毛旭輝、張曉剛、葉永青、潘德海等人。

基于年齡、經(jīng)驗(yàn)、技法、市場(chǎng)認(rèn)可度等優(yōu)勢(shì)，上述群體是上世紀(jì)90年代后最早進(jìn)入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場(chǎng)的領(lǐng)軍者，在市場(chǎng)記錄、成交數(shù)量以及市場(chǎng)穩(wěn)定性與市場(chǎng)影響力方面，仍具有舉足輕重的作用。

藝術(shù)金融助推青年藝術(shù)家成長(zhǎng)

青年藝術(shù)群體作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)未來(lái)的推進(jìn)者和潛力源，他們的作品表現(xiàn)將是中國(guó)藝術(shù)進(jìn)一步融入世界的最佳特使。

觀察拍賣市場(chǎng)投資中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的群體結(jié)構(gòu)，主要有四類：一是具有審視中國(guó)文化背景、基礎(chǔ)及具備一定實(shí)力、富于市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的外國(guó)收藏家、投資者、畫廊與金融相關(guān)機(jī)構(gòu)；二是具有中國(guó)與西方文化背景及一定實(shí)力的海外華裔收藏家與投資者；三是富于市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的中國(guó)收藏家與投資者；四是以中國(guó)為主體，具有相同年齡區(qū)段身份資質(zhì)，承接前輩財(cái)力的年輕收藏家與投資者。

這類例子有很多，比如艾斯特拉收藏(Estella?Collection)、弗蘭克家族和法伯家族(Farber)及?？恕⒂葌愃?、薩奇等人的介入。從個(gè)人來(lái)說(shuō)，張曉剛有英國(guó)收藏家查爾斯?薩奇(Charles?Saatchi)等人的支持記錄及紐約佩斯威登斯坦畫廊（Pace?Wildenstein，今名佩斯畫廊）的鼎力推介。

客觀而言，西方藏家與投資機(jī)構(gòu)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場(chǎng)的介入，充滿投機(jī)色彩，且影響力不大，真正支撐中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場(chǎng)的生力軍仍是中國(guó)的藏家與金融機(jī)構(gòu)。

隨著“70、80后”逐漸成長(zhǎng)為社會(huì)主流階層，掌握大量財(cái)富，這些年輕收藏家與投資者開始傾向于那些與自己相近年齡的藝術(shù)家作品的收藏。比如，此前以百萬(wàn)元巨資拍得70后藝術(shù)家陳可《海盜》作品的藏家，據(jù)說(shuō)就是一位來(lái)自保利的富二代員工。

青年藝術(shù)群體數(shù)量、創(chuàng)作實(shí)力及日益提升的創(chuàng)作環(huán)境，其流向拍賣市場(chǎng)的作品量正與日俱增，作品輸出與市場(chǎng)需求矛盾將加劇，更多精品力作期待市場(chǎng)發(fā)現(xiàn)和推介。

作為投資收藏主力之一的藝術(shù)金融機(jī)構(gòu)，從他們目前的主要退出渠道——拍賣市場(chǎng)來(lái)看，還存在一些問(wèn)題，如目前拍賣市場(chǎng)主要集中在北京、上海等一線城市。一些具有豐富資源與市場(chǎng)推介能力的城市如南京、廣州、蘇州等城市市場(chǎng)潛能并沒(méi)有發(fā)揮出來(lái)。類似西安這類歷史文化厚重的城市尚存在著重傳統(tǒng)國(guó)畫、輕當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)象，市場(chǎng)結(jié)構(gòu)欠佳。僅有的力邦、大唐西市誠(chéng)摯、秦商拍賣等相對(duì)較多關(guān)注青年藝術(shù)家作品的拍賣公司實(shí)力弱小，影響力不大，像孫蠻、麻愛周、強(qiáng)世軍等一些實(shí)力較強(qiáng)的畫家，在西安拍賣往往遭受冷遇，而在北京拍賣市場(chǎng)卻表現(xiàn)活躍，這應(yīng)當(dāng)引起重視。

從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣前景看好的趨勢(shì)仍是指日可待的，而一個(gè)成熟的藝術(shù)收藏、投資市場(chǎng)，無(wú)疑也將大大助推青年藝術(shù)家群體的良性成長(zhǎng)。