近日，在廣州市中級(jí)人民法院開(kāi)庭審理的廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館前館長(zhǎng)蕭元監(jiān)守自盜十年，涉案價(jià)值過(guò)億的館藏書(shū)畫(huà)調(diào)包大案，在社會(huì)上引起了軒然大波。此案的重要 意義在于，不僅將文化系統(tǒng)內(nèi)一些博物館、美術(shù)館、文化館和紀(jì)念館長(zhǎng)期以來(lái)都或多或少存在的偷梁換柱現(xiàn)象置于鎂光燈下，而且通過(guò)庭審展示了很多令人唏噓不已的細(xì)節(jié)，為館藏單位的收藏安全拉響了警報(bào)。

　　盡管廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館畫(huà)庫(kù)共有三道門(mén)，根據(jù)管理制度，三個(gè)管理員各有一把鑰匙。藏畫(huà)出庫(kù)時(shí)，需要三個(gè)管理員共同在場(chǎng)才能打開(kāi)三道門(mén)。然而，一方面，館長(zhǎng) 和副館長(zhǎng)還各有一套圖書(shū)館藏畫(huà)庫(kù)的鑰匙；另一方面，蕭元平常只需要三道門(mén)中兩道門(mén)的鑰匙就可以進(jìn)入畫(huà)庫(kù)，因?yàn)椤暗谌篱T(mén)從未認(rèn)真鎖過(guò)”。此外，按照蕭元的 說(shuō)法，“圖書(shū)館沒(méi)有人懂畫(huà)，他們最多只能點(diǎn)點(diǎn)數(shù)，哪怕借出去真畫(huà)，還回來(lái)的是贗品，也根本看不出來(lái)”。由于在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間里，廣州美術(shù)學(xué)院相關(guān)專(zhuān)業(yè)的老 師和研究生都可以憑證件借閱館藏書(shū)畫(huà)真跡，而且借閱時(shí)只需在管理員處進(jìn)行登記即可。倘若果真如蕭元所言，那么，館藏書(shū)畫(huà)的調(diào)包還真不是件難事。

　　蕭元聲稱(chēng)，早在2003年，廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館藏畫(huà)進(jìn)行數(shù)字化處理的時(shí)候，擔(dān)任館長(zhǎng)的他第一次進(jìn)入畫(huà)庫(kù)時(shí)就發(fā)現(xiàn)，有些藏畫(huà)已經(jīng)被掉包了。但他“出于貪念， 并未吱聲”，反而受此啟發(fā)，找到了一條臨摹掉包的發(fā)財(cái)捷徑。蕭元還提到，掉包現(xiàn)象在他任職之前和之后都沒(méi)有停止過(guò)。他被公安機(jī)關(guān)抓獲后就發(fā)現(xiàn)，自己多年前 用于調(diào)包的偽作，又被別人當(dāng)作真跡“二次調(diào)包”，換入的則是偽造得更為拙劣的贗品，“因?yàn)楫?huà)技拙劣，我一眼就看出來(lái)”。值得一提的是，雖然他曾向辦案人員 指出這一發(fā)現(xiàn)，但并沒(méi)有引起重視。假如不是因?yàn)閺V州美術(shù)學(xué)院校友在某次拍賣(mài)會(huì)上發(fā)現(xiàn)上拍書(shū)畫(huà)鈐有廣州美術(shù)學(xué)院的印章，并舉報(bào)到學(xué)校，那么，涉案時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十 年之久的這起館藏書(shū)畫(huà)調(diào)包案可能依舊還未東窗事發(fā)。

　　事實(shí)上，筆者就多次聽(tīng)說(shuō)，某地文化館館藏的齊白石書(shū)畫(huà)不翼而飛，某某紀(jì)念館館藏的張大千書(shū)畫(huà)由真變假，某某圖書(shū)館上款的郭沫若書(shū)法現(xiàn)身拍賣(mài)會(huì)場(chǎng)……就目前 的狀況而言，對(duì)館藏書(shū)畫(huà)進(jìn)行全方位的鑒證備案和數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)不僅可以摸清館藏家底，而且可以防止偷梁換柱，是解決當(dāng)前諸多問(wèn)題，預(yù)防管理漏洞的關(guān)鍵，可以說(shuō) 是刻不容緩。

　　從技術(shù)上講，早在2008年，中國(guó)藝術(shù)科技研究所藝術(shù)品科研中心主任尹毅就帶領(lǐng)其科研團(tuán)隊(duì)開(kāi)始了中國(guó)書(shū)畫(huà)防偽備案的新技術(shù)研究。他們發(fā)現(xiàn)：第一，在微觀條 件下，每一張宣紙類(lèi)書(shū)畫(huà)紙的任何一處纖維形貌都是唯一的。由于這種微觀形貌的差異主要來(lái)自于天然纖維自身的特殊性和特定生產(chǎn)工藝的偶然性所形成的獨(dú)特結(jié)構(gòu) 狀態(tài)，因此，目前的技術(shù)尚無(wú)能力復(fù)制書(shū)畫(huà)紙張纖維結(jié)構(gòu)的微觀形貌。第二，除了紙纖維結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性，墨、色和印跡融合于書(shū)畫(huà)紙獨(dú)一無(wú)二的纖維結(jié)構(gòu)后所形成的 微觀形態(tài)也是獨(dú)一無(wú)二的。這兩個(gè)“獨(dú)一無(wú)二”狀態(tài)的結(jié)合，就形成了一件書(shū)畫(huà)具有唯一性的微觀形貌特征。第三，不同時(shí)期、不同產(chǎn)地和不同品種的書(shū)畫(huà)材料的內(nèi) 部物質(zhì)成分各有差異，而各種紙、墨、色、印中的不同物質(zhì)成分又都具有不同時(shí)空的烙印，因此，對(duì)書(shū)畫(huà)的物質(zhì)成分進(jìn)行檢測(cè)備案，也就具有了防偽意義。根據(jù)上述 原理，鑒證備案之時(shí)，只要在書(shū)畫(huà)畫(huà)面的特定位置采集微觀形貌和物質(zhì)成分的數(shù)據(jù)并將其錄入數(shù)據(jù)庫(kù)，就可以成為日后比對(duì)識(shí)別的“鐵證”。隨著該項(xiàng)研究的不斷深 入，相關(guān)技術(shù)應(yīng)用于實(shí)際指日可待。

　　欣聞全國(guó)美術(shù)館藏品普查工程正在各地推進(jìn)，這項(xiàng)工程有望在三年內(nèi)摸清各地公立美術(shù)館的家底。在筆者看來(lái)，相關(guān)主管部門(mén)在大力推動(dòng)各博物館、美術(shù)館、文化館 和紀(jì)念館等收藏單位全面鎖定現(xiàn)有館藏書(shū)畫(huà)的基本信息，乃至構(gòu)建館藏書(shū)畫(huà)備案管理體系時(shí)，還應(yīng)在兩個(gè)環(huán)節(jié)加強(qiáng)管理：一是藏品出庫(kù)和入庫(kù)環(huán)節(jié)，必須比對(duì)數(shù)據(jù)， 明確把關(guān)責(zé)任，防止偷梁換柱；二是單位負(fù)責(zé)人和保管責(zé)任人工作變動(dòng)時(shí)，必須進(jìn)行館藏藏品的“審計(jì)”，從而明晰每一時(shí)期的管理責(zé)任，防止糊涂賬的出現(xiàn)。

　　（馬健　　作者為西南民族大學(xué)歷史文化學(xué)院副教授）