蘭州11月22日電 (記者 馮志軍 高瑩)為了探尋敦煌壁畫歷經(jīng)千年而“容顏不老”的秘訣，年逾五旬的中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫學(xué)會會員王亞林多年來輾轉(zhuǎn)敦煌方圓五六百公里的戈壁荒山中，挖掘整理出了60余種顏料礦石，經(jīng)加工創(chuàng)作出的畫作不僅能“透出巖彩本身的古舊美感”，保存多年亦鮮艷如初。

　　在王亞林的工作室里，大大小小幾十幅取材于敦煌壁畫的各類畫作栩栩如生。沿墻面一側(cè)，整齊擺放著盛有石青、石綠、朱砂、銀朱、赭石、土紅、石黃、雌黃、白土等數(shù)十種礦石的方形盒子，以及裝有紅、黃、綠、藍、白、黑、褐等數(shù)十種巖料的試管更引人眼花繚亂，彷如一個“化學(xué)實驗室”。

　　土生土長的敦煌人王亞林并未經(jīng)過系統(tǒng)的美術(shù)科班學(xué)習(xí)。上中學(xué)才被繪畫藝術(shù)“啟蒙”的她，后通過自學(xué)和不斷在全國各地報班進修，最終實現(xiàn)了畫筆下的浪漫“飛天夢”。

　　三十多年的繪畫生涯中，最令王亞林引以為豪的是對“敦煌壁畫保持千年不脫色”的堅守探尋。多年來，通過不間斷地臨摹敦煌壁畫，她對壁畫使用的礦彩有了更為深入研究和體驗，并認為“敦煌巖彩畫的顏料大多為就地取材”。

　　“每天早晨五六點出發(fā)，搭梯越溝是常有的事兒，還時常有深夜里徒勞而返的郁悶?！蓖鮼喠纸障蛑行戮W(wǎng)記者透露，為了弄清楚“敦煌壁畫的顏料從何而來”，她和丈夫駕車跑遍了敦煌周邊的偏遠戈壁與深山，陸續(xù)采集到的各色礦石，經(jīng)分揀、研磨、清洗、沉淀、過濾等工序后，便得到了作畫需要的本土巖彩。

　　王亞林坦言，相比于尋覓敦煌壁畫顏料之源所經(jīng)歷的整日奔波，直接從市場購買可能會顯得更加便捷，但此舉喪失了敦煌壁畫誕生伊始的“原汁原味”，“自己采集到的是本土本色，很少摻雜其他化學(xué)成分，采集出來什么顏色，畫作呈現(xiàn)出來的也就是什么顏色”。

　　“每次看到來自世界各地的游客不遠千里來到莫高窟參觀，雙手合十虔誠朝拜的場景，我都會很感動和難忘，有一種想把它畫下來的沖動?！蓖鮼喠直硎?，她也會時常去洞窟朝圣，那些滿壁由古代畫師們不吝嗇精力和顏料的畫作持續(xù)了一千年，這讓她創(chuàng)作時也常有返璞歸真的信念。

　　敦煌石窟不僅是世界上著名的藝術(shù)寶庫，還是一座豐富多彩的顏料標(biāo)本博物館。千百年后，保存精美的壁畫和彩塑依然絢麗多彩。多年來，針對壁畫的顏料從何而來等問題一直眾說紛紜。

　　近年來，敦煌研究院研究人員通過對敦煌壁畫所使用的三十多種顏料進行科學(xué)分析后提出，中國在1600多年前，就具備了很高的顏料發(fā)明制作技能和化學(xué)工藝技術(shù)，敦煌壁畫顏料主要來自進口寶石、天然礦石和人工制造的化合物。

　　敦煌研究院副院長羅華慶此前表示，敦煌壁畫之所以歷經(jīng)千年不褪色，這與當(dāng)時繪制時使用了穩(wěn)定性強的礦物顏料有關(guān)，雖然壁畫使用的顏料成分早已確定，但由于制造顏料的礦物質(zhì)分布范圍較廣，還不能確定其具體采自哪里。