北京3月23日電 (記者 應妮)由人民出版社主辦的《中國國家博物館影像中國簡史》(古代·珍藏版)新書分享會日前在京舉行。該書作者、紀錄片導演徐潔，與商務印書館原總經(jīng)理于殿利、中國國際書畫藝術研究會理事趙鐳展開深度對談，從影像與文字的跨界視角，帶領讀者走進一座“紙上國博”。

　　作為一位深耕人文紀錄片領域二十余年的導演、制片人，徐潔曾參與創(chuàng)作《中華文明》《國脈·中國國家博物館100年》《詩行天下》《我們走在大路上》等大型紀錄片，《中國國家博物館影像中國簡史》是她從影像轉向文字的首次跨界嘗試。書中以影像美學的獨特視角，選取國博館藏的800余件珍貴文物一一呈現(xiàn)，用圖像串聯(lián)起一部中華文明的“視覺簡史”。

　　徐潔在現(xiàn)場回顧了自己2012年在國博拍攝的經(jīng)歷，“那時每天幾萬步，不知疲倦地穿行在20萬平方米的博物館里，兩年里近距離拍攝了國博館藏的甲骨、青銅器、瓷器、玉器、金銀器、佛造像、璽印、書畫、雕塑等文物，和考古專家、博物館人的切磋都讓我清晰感知到，器物層面的文明是現(xiàn)代文明中最絢麗的景觀，它是一個坐標、一個視點，記錄、揭示和映射著人類與宇宙認知的深邃思想?！彼寡哉沁@次拍攝與十余年的沉淀，讓她萌生了用文字書寫歷史的念頭，“文物不是沉默的，當你凝視它足夠久，它會開口說話?！?br/>
　　嘉賓圍繞“從鏡頭語言到文字敘事”“美學視野下文物的潛在價值”等話題展開交流。于殿利從出版角度剖析了“簡史”體例的價值，他認為，用有限的篇幅承載無限的歷史，關鍵在于找到恰當?shù)囊暯呛驼Z言，而徐潔的紀錄片人身份恰恰提供了這種獨特的敘事方式。

　　趙鐳結合自己多年的展陳工作經(jīng)驗，分享了文物如何在展廳與鏡頭中呈現(xiàn)不同狀態(tài)的思考。他表示，影像讓文物獲得了超越物理空間的傳播力，也讓更多無法親臨博物館的人得以“看見”歷史。

　　徐潔則從影像美學角度，以幾件重點文物為例，解讀了影像與文字在文物“二次審美”過程中的不同作用。她認為，影像負責“敲門”，用視覺沖擊讓觀眾直觀文物的美；文字負責“登堂”，用深度解讀讓讀者理解美的根源。二者結合，能讓文物真正“鮮活”起來。