桂林10月26日電(楊宗盛)10月25日，“漓水春秋—黃格勝《漓江百里圖》創(chuàng)作40周年特展”在桂林漓江大瀑布酒店舉行。

　　時(shí)隔20年，著名畫家黃格勝再次攜其代表作品——中國(guó)山水畫史詩(shī)巨制《漓江百里圖》重回故里，為桂林觀眾獻(xiàn)上中國(guó)山水畫藝術(shù)的盛宴，并將其本人不同時(shí)期各個(gè)版本的畫冊(cè)以及有關(guān)《漓江百里圖》創(chuàng)作的珍貴文獻(xiàn)史料同時(shí)展覽，與觀眾展開一場(chǎng)跨越時(shí)空的藝術(shù)對(duì)話。

　　當(dāng)天，在展覽現(xiàn)場(chǎng)，絡(luò)繹不絕的觀眾在描繪漓江百里的200米長(zhǎng)卷前駐足流連，賞畫拍照，感受著畫上漓江的晨昏晝夜、陰晴雨霧。

　　據(jù)介紹，《漓江百里圖》的誕生始于1982年，當(dāng)時(shí)剛從研究生畢業(yè)的黃格勝受中國(guó)旅游出版社之邀繪制桂林山水圖。站在漓江邊，他被美景震撼，萌生了創(chuàng)作全景長(zhǎng)卷的念頭。此后三年，他成了漓江的常客，天不亮就出門寫生，觀察山形水勢(shì)，甚至記錄每塊礁石的水位變化。

　　當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作條件十分艱苦，黃格勝在廢棄理發(fā)室里揮汗創(chuàng)作，“汗水滴在宣紙上暈開墨團(tuán)，就用毛巾裹著胳膊畫”。技法突破更是艱難，在繪制大榕樹段落時(shí)，他苦于近景與遠(yuǎn)山的透視銜接，直到某天夜夢(mèng)中見到“山倒映在水里”，才頓悟出“浮峰倒影”的表現(xiàn)手法，成就了“船在青山頂上行”的山水奇觀繪畫技法。

　　這幅長(zhǎng)卷還打破了傳統(tǒng)“四季”時(shí)空觀，創(chuàng)造性地以“晝夜交替”為敘事邏輯，將漓江24小時(shí)的變化融于一卷。黃格勝運(yùn)用“動(dòng)態(tài)連續(xù)視點(diǎn)”，讓觀者產(chǎn)生舟行江上的沉浸體驗(yàn)，突破了中國(guó)傳統(tǒng)“三遠(yuǎn)法”與西方“焦點(diǎn)透視”的局限。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)朱虹子評(píng)價(jià)：“在《漓江百里圖》之中讓觀者獲得“舟行江上”的沉浸式體驗(yàn)，這種對(duì)表現(xiàn)形式的現(xiàn)代重構(gòu)，為中國(guó)山水畫開辟了新路徑?！?br/>
　　20世紀(jì)80年代，當(dāng)中國(guó)畫面臨“窮途末路論”的質(zhì)疑時(shí)，黃格勝堅(jiān)持“不跟風(fēng)，必須具象地表現(xiàn)漓江”。歷時(shí)三載、寫生千余稿完成的《漓江百里圖》，填補(bǔ)了中國(guó)繪畫史上全景式展現(xiàn)漓江山水的空白。

　　黃格勝看到年輕畫家們認(rèn)真觀摩的身影，欣慰不已。他動(dòng)情地說：“畫畫對(duì)我而言，既要毅力，又要精力，又要時(shí)間，最后還得要有責(zé)任感，我最終走到今天選擇了畫畫這個(gè)職業(yè)，就沒有去考慮過任何其他的事情，一直堅(jiān)持下來?！?br/>
　　廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部副部長(zhǎng)、文化和旅游廳黨組書記韓流表示：“四十年來，黃格勝教授深耕八桂大地的文化沃土，創(chuàng)作始終扎根于本土的歷史與現(xiàn)實(shí)，將個(gè)人藝術(shù)追求融入時(shí)代發(fā)展洪流，從青年時(shí)代踏遍漓江兩岸寫生并完成的《漓江百里圖》長(zhǎng)卷，再到后來引領(lǐng)“漓江畫派”成為具有全國(guó)影響力的藝術(shù)流派?！?br/>
　　如今，《漓江百里圖》已超越藝術(shù)品范疇，成為廣西的文化符號(hào)。其畫冊(cè)被作為國(guó)禮贈(zèng)予各國(guó)政要，并被美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館收藏。

　　展廳觀展的人流如織，200米長(zhǎng)的畫卷上，漓江的晨光暮色在筆墨間靜靜流淌。四十年過去了，這幅長(zhǎng)卷依然以其磅礴的生命力，向世人訴說著漓江的永恒魅力，見證著藝術(shù)傳奇的薪火相傳。