在“2004年國(guó)際民間手工藝品展覽會(huì)”上，來(lái)自我市的高級(jí)工藝美術(shù)師毛光輝創(chuàng)作的《四季大吉（雞）》瓷屏畫(huà)，以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，在眾多的展品中脫穎而出，榮獲了展會(huì)金獎(jiǎng)，為景德鎮(zhèn)陶瓷文化的發(fā)展?fàn)幍昧斯獠省?br/>　　剛步入不惑之年的毛光輝，曾在藝術(shù)瓷廠翎毛重工組工作，有幸得到著名花鳥(niǎo)畫(huà)名家鄧肖禹的悉心指導(dǎo)，不墜青云之志，在家庭生活環(huán)境非常拮據(jù)的情況下，執(zhí)著地追求陶瓷藝術(shù)。為了在花鳥(niǎo)繪畫(huà)技藝上有個(gè)比較大的突破，他近學(xué)景德鎮(zhèn)“珠山八友”中的花鳥(niǎo)畫(huà)大師程意亭、劉雨岑的作品，遠(yuǎn)學(xué)歷史名家薛稷、徐熙、邊景昭、朱耷、任伯年、潘天壽等大家的作品。為博采眾長(zhǎng)、獨(dú)得心源，他不惜節(jié)省各種開(kāi)支，每年都要花上萬(wàn)元購(gòu)買各種名家畫(huà)冊(cè)，作為心摹手追的范本，沒(méi)日沒(méi)夜地刻苦學(xué)習(xí)和臨摹。除了向書(shū)本上學(xué)，他還堅(jiān)持在電腦網(wǎng)絡(luò)上學(xué)習(xí)繪畫(huà)技藝，他原學(xué)歷膚淺，對(duì)電腦一竅不通；為了掌握電腦，他拜正在大學(xué)讀書(shū)的女兒為師，又到書(shū)店買了《電腦入門與提高》，一章一節(jié)地對(duì)照著學(xué)習(xí)操作。他幾乎每晚花六七個(gè)小時(shí)，從電腦眾多的藝術(shù)網(wǎng)上了解繪畫(huà)藝術(shù)界的各種知識(shí)信息，書(shū)畫(huà)界名流的繪畫(huà)風(fēng)格，名畫(huà)家的作品圖稿，拍賣行拍賣畫(huà)家作品的照片，從中獲取繪畫(huà)的有關(guān)知識(shí)，臨摹高手佳作，并從中悟到某種畫(huà)性物理，獲取靈感，進(jìn)行自己的再創(chuàng)作。有一次，他在網(wǎng)上看到拍賣花鳥(niǎo)名家鄒文侯畫(huà)的一套茶具，畫(huà)面上一朵剛剛出水的荷花，一枝高擎的荷葉，一只擎在荷莖上的翠鳥(niǎo)，畫(huà)面簡(jiǎn)潔、主題突出、色彩鮮明、清晰可喜，他就把這種以少許的畫(huà)風(fēng)吸收到自己的創(chuàng)作中來(lái)，創(chuàng)作出了一批清新秀美、簡(jiǎn)潔明凈的花鳥(niǎo)小品畫(huà)面，深得同行的贊賞和客戶的歡迎。
　　為了掌握多項(xiàng)技能，促進(jìn)藝術(shù)的全面精進(jìn)。他除了在花鳥(niǎo)畫(huà)上狠下功夫之外，對(duì)走獸、山水、人物的繪畫(huà)也費(fèi)了許多的心血，為畫(huà)好走獸，他拜師求藝，向張善孜、畢淵明、劉繼卣學(xué)習(xí)畫(huà)虎，向徐悲鴻、馬晉、張志湯學(xué)習(xí)畫(huà)馬，向劉奎齡、孔小渝學(xué)畫(huà)猴，向畫(huà)貓大師曹克家學(xué)習(xí)畫(huà)貓，從臨摹他們的畫(huà)稿，到分解各種走獸的身體結(jié)構(gòu)，揣摩不同畫(huà)家所畫(huà)走獸的神韻，最后博采眾長(zhǎng)，進(jìn)行自己的二度創(chuàng)作，一遍一遍，不斷深化，不斷創(chuàng)新，逐漸形成自己的風(fēng)格。如今，他畫(huà)的老虎，兼取各家之長(zhǎng)，畫(huà)出了自己的“虎威”。不論是工筆畫(huà)還是寫意畫(huà)，都十分注意虎的動(dòng)態(tài)感，注重虎的臉部表情、虎紋的結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)虎以荒野峻嶺、風(fēng)高月夜的景致，從而更襯托出虎的威猛和野性；寫意虎則不落俗套，采用沒(méi)骨法，大筆直落，水墨淋漓，生動(dòng)自然，給人以大氣之美感。毛光輝畫(huà)的花鳥(niǎo)和走獸，頗受景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)界前輩及同仁的肯定；但是，他并不沾沾自喜，固步自封，繼續(xù)潛心研究中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)精神，揣摩名家的名作，結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐，冷靜地反思自己，探索傳統(tǒng)繪畫(huà)精神與現(xiàn)代審美情趣間接軌從而達(dá)到打破自我、否定自我、完善自我、重塑自我的目的。
　　看他的作品，就給人一種全新的感覺(jué)、線條的厚重跳躍、用筆用色的周到圓滿、構(gòu)圖的寬博簡(jiǎn)約、塊面分割、置景的隨遇而安等，已完完全全地讓人感覺(jué)出他的“脫胎換骨”了，作品真切地體現(xiàn)出他此時(shí)此刻的藝術(shù)感悟。他的畫(huà)沒(méi)有潮流畫(huà)風(fēng)的痕跡，亦沒(méi)有標(biāo)新立異的夸張與作派，只是在傳統(tǒng)繪畫(huà)精神、在現(xiàn)代繪畫(huà)大背景下孕育出來(lái)的品位不俗的藝術(shù)創(chuàng)作能力。（文/圖 瀚文　 中藝網(wǎng)）刊登于2005年9月5日《瓷都晚報(bào)》