藝術(shù)的發(fā)展與演進來源于藝術(shù)家在繼承傳統(tǒng)的同時，又根據(jù)其所處時代背景、自身經(jīng)歷、觀念認知、技藝磨礪等不同情況，進行某種持續(xù)不斷的探索，最終才使其所從事的藝術(shù)門類和專業(yè)在形式、內(nèi)容、材料等不同方面有所變革，藝術(shù)也就隨之演變更迭。藝術(shù)家阮江華正是其中優(yōu)秀的踐行者。

　　阮江華早年求學(xué)于海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院繪畫專業(yè)，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了繪畫的造型基本規(guī)律和技巧，掌握了繪畫專業(yè)的藝術(shù)理論知識儲備，并對各畫種都有所涉獵，為其未來的藝術(shù)發(fā)展打下了堅實基礎(chǔ)。在畢業(yè)后的較長一段時間里，他專攻工筆人物畫的創(chuàng)作，所描繪的多幅海南少數(shù)民族題材的工筆人物畫作品入選了全國工筆畫大展等國內(nèi)重要展覽，在中國畫壇初露鋒芒。

　　海南獨特的自然景觀一直牽動著阮江華對山水意境與生俱來的敏感，他長期被大自然物象內(nèi)在的韻律所觸動，進而開始了山水畫的創(chuàng)作。受海南老一代著名山水畫家曾祥熙和探索海南地域特色山水畫的代表性畫家鄧子芳等一批先行者的影響，他將創(chuàng)作主題轉(zhuǎn)向地域山水畫的研究與拓展。阮江華的山水畫一方面根植于中國傳統(tǒng)文化與山水畫的筆墨語言及藝術(shù)精神，另一方面以海南本土人的視角去感悟南國自然山水間帶有清純浪漫的生命秩序和郁勃競發(fā)的規(guī)律，向內(nèi)追溯優(yōu)秀的傳統(tǒng)精華，向外拓展具有當(dāng)代審美情趣的形式語言，保持著鮮活而獨立的面貌，折射出其“化作通變”的情思與智慧。

　　阮江華的山水畫作品，可以從三個方向品味與賞析，進而感受其畫外之象與中國畫的意境之美。

　　繼承傳統(tǒng)，內(nèi)外兼修?！耙宰畲蟮墓αΥ蜻M去，以最大的勇氣打出來”是著名畫家李可染在藝術(shù)創(chuàng)作中的座右銘。阮江華深明其義，他首先從理論層面研究中國山水畫史，探尋其發(fā)展的脈絡(luò)、規(guī)律及不同時代與不同審美取向的差異性，然后在實踐技法層面根據(jù)自身的特點及價值取向，取法荊浩、關(guān)山月等歷代山水畫大師，從中汲取各家的筆墨精華及“抱樸含真”的藝術(shù)品格。他著重于嶺南畫派的研習(xí)，如黎雄才氣魄宏大的水墨處理、墨韻的形成，關(guān)山月對顏色和水墨的辯證運用等，都是筆墨實驗需要借鑒的藝術(shù)元素。前輩大師的精深造詣為阮江華的山水畫創(chuàng)作提供了豐厚的滋養(yǎng)，特別是不重復(fù)古人的基調(diào)，啟發(fā)阮江華創(chuàng)作出屬于自己的詩意韻致。

　　西學(xué)為用，中學(xué)為體。阮江華早年在素描、色彩等方面接受了較長時間的訓(xùn)練和磨礪，形成了相對科學(xué)理性的思維方式，而對西方藝術(shù)理論的研習(xí)為其構(gòu)建了藝術(shù)學(xué)養(yǎng)的基礎(chǔ)，這讓他在繼承嶺南畫派諸位前輩大師的創(chuàng)新精神時駕輕就熟，敢于突破和創(chuàng)新。他在繼承中國傳統(tǒng)山水畫筆墨與章法的同時，借鑒了多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，經(jīng)過系統(tǒng)地研究印象派畫家的創(chuàng)作方法和色彩理論，結(jié)合海南的自然地域特色，突出強調(diào)色彩的地域特征，在山水畫創(chuàng)作中大膽地運用印象派色彩的表現(xiàn)方式，去強化以單一水墨為主的山水畫畫面，形成了一種具有內(nèi)在美感的視覺效果和頗具震撼力的視覺沖擊力。這種中西結(jié)合的思想和藝術(shù)處理方法，正是對蘇軾“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”的一種別樣詮釋，從中既能看到阮江華對東西方藝術(shù)的融會貫通，同時也能體會到他如何通過“寫景”達到“造景”，營造出從“必合乎自然”到“必鄰于理想”的傳統(tǒng)美學(xué)意境。

　　博采眾長，風(fēng)貌獨特。阮江華長期在海南省美協(xié)從事組織管理工作，因此有較多機會廣泛地與國內(nèi)同行專家、學(xué)者進行學(xué)術(shù)上的切磋與交流。他一方面向同行的專家學(xué)者觀摩借鑒，從理論到實踐總結(jié)經(jīng)驗；另一方面，他在師法古人的同時，也崇尚師法造化——他頻繁地深入生活、體驗生活，搜集素材，提倡現(xiàn)場寫生，筆耕不輟，通過大量的寫生實踐，與大自然對話，從中提煉自然之美，正如石濤所言“搜盡奇峰打草稿”。

　　經(jīng)過長期的技藝磨礪和藝術(shù)思辨，阮江華形成了從外在形態(tài)看屬于小寫意山水，但在重色彩的鋪陳上又與傳統(tǒng)青綠山水不同的山水畫作品。他的作品多以勾勒著色為主，從海南的自然地域特色入手，從熱帶雨林植被中提煉元素，強調(diào)以形傳神。色彩上又接續(xù)印象派傳統(tǒng)，以西方現(xiàn)代色彩學(xué)理論為方法論，強調(diào)色彩的地域性特征，并將印象派的表現(xiàn)手法融入傳統(tǒng)山水畫的創(chuàng)作之中，在單純的墨色里融入了強烈的西畫色彩關(guān)系，有意銳化了視覺張力，相對弱化了傳統(tǒng)山水畫中程式化的皴擦?xí)炄竞凸P墨技巧，形成了一種以意氣為主、率性而為又具有個人獨特面貌的意象與符號。